华阴山头百丈井。下有流水彻骨冷。
可怜女子能照影。不见其馀见斜领。
华阴山头百丈井。下有流水彻骨冷。
可怜女子能照影。不见其馀见斜领。
这首诗描绘了一幅生动的画面,通过“华阴山头百丈井”开篇,营造出一种深邃而神秘的氛围。接着,“下有流水彻骨冷”,不仅描绘了井水的清凉,也暗示了环境的清幽与静谧。诗人巧妙地将自然景观与人物情感相结合,通过“可怜女子能照影”一句,将画面聚焦于一位女子身上,她或许在井边照影,或许在思考什么,给读者留下了丰富的想象空间。
“不见其馀见斜领”则以细节描写收尾,既是对女子形象的补充,也是对整幅画面的点睛之笔。这里的“斜领”可能是指女子衣领的倾斜,或是某种姿态的描述,通过这一细微之处,诗人成功地刻画出了女子的神态和气质,使得整个场景更加生动立体。
整体而言,这首诗通过简练的语言和细腻的描绘,展现了自然与人物之间的和谐共存,以及诗人对于生活细节的敏锐观察和深刻感悟。
白云出山无定姿,白云还山无定期。
乾坤清气不常用,海内复见汤休诗。
昨夜大江深几许,弹舌沙中作龙语。
碧桃红杏满湖开,仿佛云间散花女。
上人正自曹溪归,星斗错落环璿玑。
挥毫烂写怀素草,霹雳应手蛟龙飞。
我今已遂三生梦,石上因缘何足论。
明当载汲洪崖泉,煮茶谈空共栖遁。
青鸟飞来东海隅,衔得云中云锦书。
书中落落三百字,一字一颗鲛人珠。
三年不见兰台令,别去亳州无好信。
楚鸿日夜叹离群,越鸟天寒栖不定。
近报卜居湖上头,木兰为楫桂为舟。
明朝会买官瓶酒,醉眼看山同一游。
黄鹄上青天,雌雄相颉颃。
妾年十四五,学绣金鸳鸯。
父母养妾在洞房,寸步何曾出中堂。
嫁作庐江焦氏妇,低眉不离老姑傍。
春月浴吴蚕,秋风织流黄。
烹鱼朝具馔,秉烛夜缝裳。
不知姑何意,命妾别庐江。
梧桐不复生,凤凰不得双。
郎心如石不可转,妾如蒲苇不可断。
妾家有㬥兄,一旦来相迎。
玉骢金络马,轧轧车轮声。
遣妾移所天,出门无少停。
㬥兄安能知妾情,妾今无故来归宁。
女子足不践二庭,庐江之水清泠泠。
吁嗟乎,焦仲卿。
昨夜梦入茅君山,平明飞落秋堂间。
一色芙蓉倚天碧,千岩万壑何盘盘。
蓬莱宫中青鸟使,忽寄数行云锦字。
玩之使我神飞扬,排云拟接泠风袂。
虞夫子,瀛洲仙。自与山别来,宦游南北今几年。
金堂石室岁月久,洞花溪鸟仍依然。
采芝有田,洗术有泉。萝月可席,松风可弦。
山中之乐不可极,青壁有路何由缘。
会当揽辔清中原,麟符虎节朝九天。
西寻赤松子,东揖鲁仲连,功成却赋归来篇。
寄谢三茅君,此时我发不再玄,安得骑鸾下上相周旋。
相周旋,鍊金液。
摩挲老眼望时青,更乞还丹生羽翼。
五天竺国前朝寺,八十三年出世僧。
月下眼能看细字,云中手不拄枯藤。
天厨甘露朝朝饭,丈室生花夜夜镫。
鹿苑證成无上觉,牛车说破最初乘。
春深又送花间鸟,湖水都消雪后冰。
明日远山遥在望,上方台殿翠层层。