中虚外实木一片，抱向佳人怀里见。
玎玎珰珰几点声，细细粗粗四条线。
一声清，半夜天高万籁鸣。
一声浊，八月秋风落群木。
一声苦，昭君马上啼红雨。
一声欢，妃子宫中洗禄山。
风流画史龙眠老，笔端写出心机巧。
劝君莫道是无声，有声不似无声好。
《题吹弹歌舞图·其二》全文
- 鉴赏
这首诗《题吹弹歌舞图（其二）》由明代诗人丘夫人所作，通过描绘一幅吹弹歌舞的图景，展现了音乐与情感的微妙关系。诗中运用了丰富的意象和对比手法，将听觉与视觉、声音与情感巧妙地结合在一起。
“中虚外实木一片”，开篇以“木一片”象征乐器，暗示音乐的来源，接着“中虚外实”则形象地描绘出乐器内部空洞而外部坚实的特点，预示着音乐将从这看似平凡的器物中流淌而出。
“抱向佳人怀里见”，将乐器比作佳人，暗示音乐与人的亲密关系，仿佛音乐是佳人内心情感的直接表达，让人感受到音乐的温暖与亲近。
“玎玎珰珰几点声，细细粗粗四条线”，通过描述音乐的音色与旋律线条的变化，表现了音乐的多样性和丰富性。细声与粗声、点声与线状旋律的对比，不仅展现了音乐的质感，也暗示了情感的细腻与强烈。
“一声清，半夜天高万籁鸣。一声浊，八月秋风落群木。一声苦，昭君马上啼红雨。一声欢，妃子宫中洗禄山。”这一段通过四个“一声”分别描绘了不同的情感色彩和情境，清音对应深夜的宁静与万物共鸣，浊音则与秋风落叶的萧瑟相呼应，苦音联想到昭君的哀怨，欢音则与妃子的喜悦形成鲜明对比。这些情境的描绘，不仅增强了诗歌的表现力，也深化了对音乐情感内涵的理解。
“风流画史龙眠老，笔端写出心机巧。”这里提到的“龙眠老”可能是指宋代画家李公麟，暗指艺术家在创作时的心灵手巧与深厚功底，同时也表达了对音乐与艺术之间相互启发、相互映照的深刻认识。
最后，“劝君莫道是无声，有声不似无声好。”这句话是对前文的总结，强调了音乐（或艺术）的力量，即使无声，也能触动人心，而有声的艺术更能激发情感共鸣，展现出音乐超越语言的独特魅力。
整体而言，这首诗通过对音乐及其情感表现的细腻描绘，展现了音乐艺术的深邃与美妙，以及它与人类情感世界的紧密联系。
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