迟日新妆游冶娘,盈盈綵艇白莲塘。
掬水远湿岸边郎,红绡缕中玉钏光。
迟日新妆游冶娘,盈盈綵艇白莲塘。
掬水远湿岸边郎,红绡缕中玉钏光。
这首诗描绘了一幅春日游船的画面,通过细腻的笔触展现了古代女性的妆扮和水上活动的情景。诗中“迟日新妆”表明春光宜人的时候,女子们打扮得花枝招展,准备出游。"游冶娘"中的"冶娘"可能指的是当时流行的一种美丽的称呼,增添了一份柔和的色彩。
"盈盈綵艇白莲塘"一句,则形象地描绘了满载女性的船只缓缓行驶于荷花盛开的塘中。"掬水远湿岸边郎"不仅展示了女子们在船上嬉戏的情景,而且通过“掬水”这一动作,传达了一种悠闲自得的氛围。
最后,“红绡缕中玉钏光”则描写了女性装饰的一部分——玉钏,这不仅展示了当时的穿戴文化,同时也反映出诗人对细节的关注和欣赏。整首诗通过这些生动的画面,展现了古代女子的生活情趣和审美观念。
仙姥来时,正一望、千顷翠澜。旌旗共、乱云俱下,依约前山。命驾群龙金作轭,相从诸娣玉为冠。向夜深、风定悄无人,闻佩环。
神奇处,君试看。奠淮右,阻江南。遣六丁雷电,别守东关。却笑英雄无好手,一篙春水走曹瞒。又怎知、人在小红楼,帘影间。
故交相见稀,相见倍依依。
尘路事不尽,云岩闲好归。
投人销壮志,徇俗变真机。
又落他乡泪,风前一满衣。
楚王疑忠臣,江南放屈平。
晋朝轻高士,林下弃刘伶。
一人常独醉,一人常独醒。
醒者多苦志,醉者多欢情。
欢情信独善,苦志竟何成。
兀傲瓮间卧,憔悴泽畔行。
彼忧而此乐,道理甚分明。
愿君且饮酒,勿思身后名。