罨画溪头秋水多,红妆百叠剪青罗。
醉后遍题莲叶句,兰舟翻入女儿歌。
罨画溪头秋水多,红妆百叠剪青罗。
醉后遍题莲叶句,兰舟翻入女儿歌。
这首诗描绘了一幅生动的江南水乡画卷。诗人王世贞以细腻的笔触,将罨画溪边的秋水、红妆女子的装扮以及醉后的雅兴,巧妙地融合在一起。"红妆百叠剪青罗"一句,运用了叠词和比喻,形象地展现了女子服饰的华美与精致,仿佛青罗布上层层叠叠的红色花纹,既生动又富有层次感。
"醉后遍题莲叶句",则展现了诗人酒后的豪情与才思,他借醉意挥洒文墨,将满腔情感倾注于莲叶之上,如同在大自然的纸张上留下了自己独特的印记。这种行为不仅体现了诗人的艺术追求,也反映了他对自然美景的深深热爱。
最后,"兰舟翻入女儿歌"一句,将画面推向高潮。兰舟,即装饰精美的小船,它在诗中象征着自由与浪漫。当这艘兰舟随着水流轻轻摇曳,似乎融入了女子的歌声之中,整个场景充满了诗意与和谐。这一句不仅描绘了视觉上的动态美,还通过声音的加入,让整个画面更加生动、丰富,仿佛能听到那悠扬的歌声在空气中回荡。
整体而言,这首诗通过细腻的描绘和丰富的想象,成功地构建了一个充满诗意的江南水乡景象,展现了诗人对自然之美的深刻感悟和对生活情趣的独到理解。
妾生未识檀郎面,妾貌檀郎未容见。
两家名姓各相闻,妾始加笄郎突弁。
阿翁读书官作郎,儿郎从之亲笔砚。
寒灯暑帐不辞劳,饱学醉经将领荐。
阿翁迁官向南返,子父相随共家眷。
淮阴城下驿亭边,谁料因缘事成变。
珊瑚枝向掌中折,道上人看泪如霰。
青天白日愁无光,野魅山妖寒欲颤。
铭旌高表异乡魄,襦裤空留慈母线。
妾家遥隔西江水,讣入深闺心胆战。
不知眼底有人间,望近黄泉离一箭。
横插郎家双股钗,勇系兰房三尺练。
但求同化穴中土,肯作孤栖梁上燕。
从容顷刻毕此身,烈烈清风湖海遍。
乃知天性无古今,尧舜涂人同一善。
请歌女子若英诗,莫看太师长乐传。
《烈女陈若英》【明·郑文康】妾生未识檀郎面,妾貌檀郎未容见。两家名姓各相闻,妾始加笄郎突弁。阿翁读书官作郎,儿郎从之亲笔砚。寒灯暑帐不辞劳,饱学醉经将领荐。阿翁迁官向南返,子父相随共家眷。淮阴城下驿亭边,谁料因缘事成变。珊瑚枝向掌中折,道上人看泪如霰。青天白日愁无光,野魅山妖寒欲颤。铭旌高表异乡魄,襦裤空留慈母线。妾家遥隔西江水,讣入深闺心胆战。不知眼底有人间,望近黄泉离一箭。横插郎家双股钗,勇系兰房三尺练。但求同化穴中土,肯作孤栖梁上燕。从容顷刻毕此身,烈烈清风湖海遍。乃知天性无古今,尧舜涂人同一善。请歌女子若英诗,莫看太师长乐传。
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