目送归鸿手五弦,嵇康合向此中仙。
水如玉指弹秋月,星作金徽散晓天。
尽洗伊凉方可听,不名《韶》、《濩》若为传。
君王莫爱《霓裳》曲,艳舞娇歌失自然。
目送归鸿手五弦,嵇康合向此中仙。
水如玉指弹秋月,星作金徽散晓天。
尽洗伊凉方可听,不名《韶》、《濩》若为传。
君王莫爱《霓裳》曲,艳舞娇歌失自然。
这首诗以琴为题,描绘了琴声与自然和谐共融的美妙场景。首句“目送归鸿手五弦”,以视觉与听觉的结合,生动展现了弹琴者在凝视归雁的同时,手指轻抚琴弦的情景,营造出一种静谧而深远的意境。接下来,“嵇康合向此中仙”一句,借用了嵇康这位古代音乐家的典故,表达了对琴艺高超者的赞美,暗示琴声能让人仿佛置身仙境。
“水如玉指弹秋月,星作金徽散晓天”两句,运用比喻和拟人手法,将琴声比作清澈的水流,轻柔地弹奏着秋天的月光;同时,琴上的金徽(琴上用来定音的装饰物)仿佛星星一般,在晨曦中闪烁,形象地描绘了琴声与自然景色的交融,营造出一种宁静而富有诗意的画面。
“尽洗伊凉方可听,不名《韶》、《濩》若为传”两句,进一步强调了琴声的纯净与高雅,只有去除杂念,才能真正领略其美妙之处。这里提到的《韶》、《濩》是古代著名的乐曲,诗人通过对比,突出了自己所弹之琴声的独特魅力。
最后,“君王莫爱《霓裳》曲,艳舞娇歌失自然”两句,借古喻今,提醒统治者不应过于沉迷于华丽的歌舞表演,而应追求自然、真挚的艺术表达。整首诗通过对琴声的细腻描绘,不仅展现了音乐艺术的魅力,也蕴含了对生活态度的深刻思考。
昔人怀井邑,为有挂冠期。
顾我飘蓬者,长随泛梗移。
越吟因病感,潘鬓入愁悲。
北指邯郸道,应无归去期。
金风荡初节,玉露凋晚林。
此夕穷涂士,郁陶伤寸心。
野平葭苇合,村荒藜藿深。
眺听良多感,徙倚独沾襟。
沾襟何所为,怅然怀古意。
秦俗犹未平,汉道将何冀。
樊哙市井徒,萧何刀笔吏。
一朝时运会,千古传名谥。
寄言世上雄,虚生真可愧。
燕麦青青游子悲,河堤弱柳郁金枝。
长条一拂春风去,尽日飘扬无定时。
我在河南别离久,那堪坐此对窗牖。
情人道来竟不来,何人共醉新丰酒。
古来有弃妇,弃妇有归处。
今日妾辞君,辞君遣何去。
本家零落尽,恸哭来时路。
忆昔未嫁君,闻君却周旋。
绮罗锦绣段,有赠黄金千。
十五许嫁君,二十移所天。
自从结发日未几,离君缅山川。
家家尽欢喜,孤妾长自怜。
幽闺多怨思,盛色无十年。
相思若循还,枕席生流泉。
流泉咽不扫,独梦关山道。
及此见君归,君归妾已老。
物情恶衰贱,新宠方妍好。
掩泪出故房,伤心剧秋草。
自妾为君妻,君东妾在西。
罗帏到晓恨,玉貌一生啼。
自从离别久,不觉尘埃厚。
尝嫌玳瑁孤,犹羡鸳鸯偶。
岁华逐霜霰,贱妾何能久。
寒沼落芙蓉,秋风散杨柳。
以比憔悴颜,空持旧物还。
馀生欲何寄,谁肯相牵攀。
君恩既断绝,相见何年月。
悔倾连理杯,虚作同心结。
女萝附青松,贵欲相依投。
浮萍失绿水,教作若为流。
不叹君弃妾,自叹妾缘业。
忆昔初嫁君,小姑才倚床。
今日妾辞君,小姑如妾长。
回头语小姑,莫嫁如兄夫。
《去妇词》【唐·李白】古来有弃妇,弃妇有归处。今日妾辞君,辞君遣何去。本家零落尽,恸哭来时路。忆昔未嫁君,闻君却周旋。绮罗锦绣段,有赠黄金千。十五许嫁君,二十移所天。自从结发日未几,离君缅山川。家家尽欢喜,孤妾长自怜。幽闺多怨思,盛色无十年。相思若循还,枕席生流泉。流泉咽不扫,独梦关山道。及此见君归,君归妾已老。物情恶衰贱,新宠方妍好。掩泪出故房,伤心剧秋草。自妾为君妻,君东妾在西。罗帏到晓恨,玉貌一生啼。自从离别久,不觉尘埃厚。尝嫌玳瑁孤,犹羡鸳鸯偶。岁华逐霜霰,贱妾何能久。寒沼落芙蓉,秋风散杨柳。以比憔悴颜,空持旧物还。馀生欲何寄,谁肯相牵攀。君恩既断绝,相见何年月。悔倾连理杯,虚作同心结。女萝附青松,贵欲相依投。浮萍失绿水,教作若为流。不叹君弃妾,自叹妾缘业。忆昔初嫁君,小姑才倚床。今日妾辞君,小姑如妾长。回头语小姑,莫嫁如兄夫。
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