矗矗拂星榆,峥嵘与众殊。
精灵奔昴宿,神异载河图。
捧日光先及,参天礼不趋。
绿萝供组绶,清籁献笙竽。
泄雨遥沾华,堆岚下照蒲。
僧窗分未足,郡阁占应俱。
漠漠云交袂,霏霏雪映须。
巨灵羞用壮,玉女愿为奴。
磊落工难画,参差德不孤。
儿孙溪石小,几杖涧松枯。
洞鄙三茅隐,山嫌四皓逋。
分形皆自立,倒影要谁扶。
将数惭同汉,臣名合赞虞。
嵩峰真树党,天柱太无徒。
安得随人意,移将近帝都。
吾君南面处,万岁一齐呼。
矗矗拂星榆,峥嵘与众殊。
精灵奔昴宿,神异载河图。
捧日光先及,参天礼不趋。
绿萝供组绶,清籁献笙竽。
泄雨遥沾华,堆岚下照蒲。
僧窗分未足,郡阁占应俱。
漠漠云交袂,霏霏雪映须。
巨灵羞用壮,玉女愿为奴。
磊落工难画,参差德不孤。
儿孙溪石小,几杖涧松枯。
洞鄙三茅隐,山嫌四皓逋。
分形皆自立,倒影要谁扶。
将数惭同汉,臣名合赞虞。
嵩峰真树党,天柱太无徒。
安得随人意,移将近帝都。
吾君南面处,万岁一齐呼。
这首诗描绘了一幅壮丽的山水画面,充满了对自然美景的赞美和对古人德行的追忆。开篇“矗矗拂星榆,峥嵘与众殊”便以宏伟的笔触勾勒出五老峰雄伟的轮廓,其形态独特,与众不同。紧接着,“精灵奔昴宿,神异载河图”则描写了山中神奇的气息,似乎能与星辰相通,蕴含着古人对天地的敬畏之情。
“捧日光先及,参天礼不趋”表现了诗人对自然的崇拜和敬仰之心,而“绿萝供组绶,清籁献笙竽”则描绘了一派仙风道骨,仿佛在山中能听到古代圣贤奏乐的余音。
接下来的“泄雨遥沾华,堆岚下照蒲”、“僧窗分未足,郡阁占应俱”继续描绘了山中的云雨变化,以及人间的佛寺和官府建筑与自然景观的融合。
中段的“漠漠云交袂,霏霏雪映须”、“巨灵羞用壮,玉女愿为奴”则展现了一种超脱尘俗、神仙化境的意境,而“磊落工难画,参差德不孤”又提醒我们山中的美景是无比的,人间技艺难以完全捕捉。
后续的“儿孙溪石小,几杖涧松枯”、“洞鄙三茅隐,山嫌四皓逋”则转向对家国和历史的深思,通过自然景物反映出诗人内心的情感波动。
“分形皆自立,倒影要谁扶”表达了对古代圣贤独立不羁品格的赞叹,而“将数惭同汉,臣名合赞虞”则是诗人对于自己在历史长河中的渺小和无奈。
最后,“嵩峰真树党,天柱太无徒”、“安得随人意,移将近帝都”展现了对山水之美的向往,以及希望能亲近至高无上的追求。结尾“吾君南面处,万岁一齐呼”则是对君主的祝福和赞颂。
整首诗通过对五老峰自然景观的描绘,抒发了诗人对于历史、德行和自然美的深刻感悟,是一首集山水画意境与古代文化追怀为一体的杰作。
荒郊一望欲消魂,泾水萦纡傍远村。
牛马放多春草尽,原田耕破古碑存。
云和积雪苍山晚,烟伴残阳绿树昏。
数里黄沙行客路,不堪回首思秦原。
西施晓梦绡帐寒,香鬟堕髻半沈檀。
辘轳咿哑转鸣玉,惊起芙蓉睡新足。
双鸾开镜秋水光,解鬟临镜立象床。
一编香丝云撒地,玉钗落处无声腻。
纤手却盘老鸦色,翠滑宝钗簪不得。
春风烂熳恼娇慵,十八鬟多无气力。
妆成?鬌敧不斜,云裾数步踏雁沙。
背人不语向何处,下阶自折樱桃花。
问余何意栖碧山,笑而不荅心自闲。
桃花流水窅然去,别有天地非人间。
隐隐飞桥隔野烟,石矶西畔问渔船。
桃花尽日随流水,洞在清溪何处边。
东海之水化为田,北溟之鱼飞上天。
城有时而复,陵有时而迁,理固常矣,人亦其然。
观夫陌上豪贵,当年高位,歌钟拂天,鞍马照地,积黄金以自满,矜青云之坐致,高馆招其宾朋,重门叠其车骑。
及其高堂倾,曲池平,雀罗空悲其处所,门客肯念其生平?
已矣夫!世路崎岖,孰为后图?
岂无畴日之光荣,何今人之弃予。
彼乘轩而不恤尔后,曾不爱我之羁孤。
叹君门兮何深,顾盛时而向隅。
揽蕙草以惆怅,步衡门而踟蹰。
强学以待,知音不无。
思达人之惠顾,庶有望于亨衢。