四围苍翠合,锦屏敞,列层岑。
忽马耳高骞,撑天尺咫,拔地千寻。晴阴。
一开一阖,锁连环、中有暮朝云。
往返诸仙玉驭,不劳风伯清尘。妆临。镜俯湖明。
鬟竞绿,黛争青。听高壑松涛,牙连海上,相向鸣琴。
飞楹。行春桥侧,峙碑亭、南北路平分。
游客叠携阮屐,清宵分听缑笙。
四围苍翠合,锦屏敞,列层岑。
忽马耳高骞,撑天尺咫,拔地千寻。晴阴。
一开一阖,锁连环、中有暮朝云。
往返诸仙玉驭,不劳风伯清尘。妆临。镜俯湖明。
鬟竞绿,黛争青。听高壑松涛,牙连海上,相向鸣琴。
飞楹。行春桥侧,峙碑亭、南北路平分。
游客叠携阮屐,清宵分听缑笙。
这首《木兰花慢》(其七)“两峰插云”由清代诗人杨玉衔所作,描绘了山川之美,以细腻的笔触展现了自然景观的壮丽与幽静。
首先,开篇“四围苍翠合,锦屏敞,列层岑”,以“四围苍翠”、“锦屏敞”、“列层岑”三句,勾勒出群山环绕、绿意盎然的景象,仿佛一幅展开的锦绣画卷,层层叠叠的山峦如屏风般排列,展现出山川的壮美。
接着,“忽马耳高骞,撑天尺咫,拔地千寻”,运用夸张的手法,将山峰比作高耸入云的马耳,既形象又生动地描绘了山峰的挺拔与壮观。同时,“撑天尺咫”和“拔地千寻”则分别从天空与大地两个角度强调了山峰的高度,给人以强烈的视觉冲击。
“晴阴。一开一阖,锁连环、中有暮朝云”,这一句通过“晴阴”与“一开一阖”的动态对比,展现了天气变化的微妙,同时也巧妙地融入了云雾缭绕的景象,使得画面更加生动有趣。
“往返诸仙玉驭,不劳风伯清尘”,这里借用了神话传说中的仙人驾乘玉制的车马在云中穿梭,而无需风神清扫尘埃的情景,既增添了神秘色彩,也表达了对自然美景的赞美之情。
“妆临。镜俯湖明。鬟竞绿,黛争青”,这一段通过比喻,将山峰比作女子的妆容,湖水映照着山色,宛如镜子一般明亮。同时,“鬟竞绿,黛争青”则描绘了山林间的植被色彩丰富,绿树成荫,青黛相映,展现出自然界的生机勃勃。
“听高壑松涛,牙连海上,相向鸣琴”,这句通过“松涛”与“鸣琴”相呼应,不仅描绘了山间松林的壮阔景象,还赋予了自然之声以音乐般的美感,仿佛是大自然的乐章,让人感受到宁静与和谐。
最后,“飞楹。行春桥侧,峙碑亭、南北路平分”,描述了桥梁与碑亭的布局,以及道路的划分,体现了人工与自然的和谐共存,同时也为游客提供了便利。
“游客叠携阮屐,清宵分听缑笙”,结尾处以游客的活动作为收尾,通过“阮屐”(一种古代的木屐)和“缑笙”(古代的一种乐器),进一步渲染了游览的乐趣,同时也暗示了夜晚的宁静与美好。
整体而言,这首《木兰花慢》(其七)“两峰插云”通过对自然景观的细腻描绘,展现了山川之美,同时也融入了神话传说与生活情趣,语言优美,意境深远,是一首富有艺术感染力的佳作。
宝靥留香,锦书封泪,要教恼乱愁肠。
恨镜鸾双舞,辜负欢狂。
日日东城望眼,但暮云、烟树微茫。
人何处,浓阴静院,明月幽窗。
东风万红千紫,算只有寒梅,瘦得何郎。
想淡妆无语,孤影昏黄。
好在蓝桥旧路,
峄山霁雪,九层飞观郁峥嵘。
风烟画出新亭。
老眼来今往古,天地两无情。
但浮云平野,短日芜城。
酒狂步兵。
书与剑、此飘零。
为问云间鸡犬,几度丹成。
停杯不语,竟何用、千秋身后名。
休自倚、湖海平生。
短衣匹马,白头重过洛阳城。
百年一梦初惊。
寂寞高秋云物,残照半林明。
澹横舟古渡,落雁寒汀。
河山故亭。
人与镜、两峥嵘。
争信黄垆此日,深谷高陵。
一时朋辈,谩留住、穷途阮步兵。
尊俎地、谁慰飘零。