黄叶风多,青苔篆蚀,残碑尚认啼痕。
怨魄归来,愁他蛱蝶罗裙。
一弦一柱哀琴语,打群莺、枝上消魂。
最无端,玉骨凄凉,娟袂难分。
娃宫谁问伤心史,只潘花小字,犹纪贞珉。
妙墨重镌,依然金碗千春。
埋香那觅三兴土,掩颦蛾、灰冷齐云。
但从今,墓草年年,休长情根。
黄叶风多,青苔篆蚀,残碑尚认啼痕。
怨魄归来,愁他蛱蝶罗裙。
一弦一柱哀琴语,打群莺、枝上消魂。
最无端,玉骨凄凉,娟袂难分。
娃宫谁问伤心史,只潘花小字,犹纪贞珉。
妙墨重镌,依然金碗千春。
埋香那觅三兴土,掩颦蛾、灰冷齐云。
但从今,墓草年年,休长情根。
这首《高阳台》是清代词人周之琦的作品,通过细腻的笔触描绘了一幅充满哀愁与怀旧气息的画面。
开篇“黄叶风多,青苔篆蚀,残碑尚认啼痕”,以秋日落叶、青苔斑驳的景象,营造出一种荒凉而深沉的氛围,残破的石碑上还依稀可见鸟儿的痕迹,仿佛在诉说着过往的故事。接着,“怨魄归来,愁他蛱蝶罗裙”一句,将无形的情感具象化,怨灵似乎回到了人间,为那些蝴蝶般的女子愁绪所牵绊,情感表达得既深情又哀婉。
“一弦一柱哀琴语,打群莺、枝上消魂”进一步深化了这种哀愁的情绪,琴声在空旷的环境中回荡,仿佛在诉说无尽的悲痛;而群莺在枝头的啼鸣,也似乎带有一种哀伤的色彩,整个画面充满了淡淡的忧郁和凄美。
“最无端,玉骨凄凉,娟袂难分”则直接点明了主题,玉骨指的是古代美女的象征,这里用来形容女子的凄凉身世,娟袂则是指女子的衣袖,难以分辨,暗示了女子命运的悲惨与复杂。接下来,“娃宫谁问伤心史,只潘花小字,犹纪贞珉”一句,将故事的背景置于古代的宫廷之中,通过“潘花小字”和“贞珉”的描述,强调了女子的贞洁与悲剧命运,同时也暗示了历史的遗忘与冷漠。
“妙墨重镌,依然金碗千春”则转而赞美女子的才情与美貌,即使岁月流逝,她的形象依旧被铭记,如同金碗中的酒,千秋不朽。然而,“埋香那觅三兴土,掩颦蛾、灰冷齐云”又将话题引向了女子最终的命运——死亡,她被埋葬在香土之下,三生石上的名字或许早已被人遗忘,她的眉宇间带着哀愁,如同冰冷的云朵,永远无法消散。
最后,“但从今,墓草年年,休长情根”表达了对女子命运的同情与感慨,从今以后,每年墓草生长,不要再让情根继续蔓延,暗示了对爱情悲剧的反思与哀悼。
整首词通过丰富的意象和深沉的情感,构建了一个充满哀愁与怀旧的场景,展现了女子的悲剧命运以及对历史遗忘的无奈,同时也蕴含了对美好事物永恒价值的思考。
我筑屋三间,在湖东南隅。
上号曰宽閒,观耕风雨馀。
下作小山房,可以读诗书。
维南有松竹,轻阴绕室庐。
维北有芰荷,浓绝涵窗虚。
四壁何所有,经训揭砭愚。
食息在耳目,日与圣贤居。
园蔬尚可饱,老矣复何须。
天台雄秀萃方岩,仙骨童时已不凡。
才杰少魁金榜第,年高犹带侍臣衔。
蚤因名节成闲退,晚等薰莸谢谤谗。
衰老滥称门下客,有怀无复寄书函。