少年多狡狯，老笔渐离披。
气韵从何取，心无赞毁时。
《题画共十六首·其七》全文
- 鉴赏
此诗描绘了对画作的深刻理解与欣赏。首句“少年多狡狯”，以“狡狯”一词形象地刻画了少年在创作或欣赏时的机智与活泼，展现出年轻艺术家或鉴赏者的新奇视角和灵动思维。接着，“老笔渐离披”则转而描述了随着年龄的增长，笔触逐渐变得自由不羁，不再受制于形式的约束，流露出一种成熟的艺术风格和个性化的表达。
“气韵从何取”，这一句提出了一个深邃的问题，即艺术作品中的气韵（指作品整体的精神气质和生命力）是如何产生的。这不仅关乎技巧，更涉及创作者的心境、情感以及对世界的独特感知。最后，“心无赞毁时”，强调了艺术家在创作过程中应保持一颗纯净之心，不受外界评价的影响，全然沉浸于自我表达之中，这种状态是达到高超艺术境界的关键。
整体而言，这首诗通过对比不同年龄段的艺术表现，探讨了艺术创作中个人成长、情感表达与艺术风格之间的关系，以及艺术家如何在创作中保持独立思考和真诚表达的重要性。
- 作者介绍
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董其昌
董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。朝代：明
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