嫩漆青于柳。尽萦回、纱窗粉壁，绮春时候。
送上湘帘花枝影，亚字中间穿透。
惯早晚、逢迎红袖。
比似郎君施行马，正名花，此中漏。
月宫玉斧留痕否。是何年、修成七宝，至今如旧。
心眼锼空玲珑玉，琐骨亦如人瘦。
重帘下、雨疏云逗。
恰似裙襕西湖景，把六桥、亭子朱丝绣。
流连物，汝为首。
《金缕曲·其七前题用丙子韵》全文
- 鉴赏
这首词描绘了一幅精致而生动的春日闺房景象。"嫩漆青于柳"以比喻手法，形容色泽鲜艳的漆器比新柳还要娇嫩，暗示了闺房的雅致。"纱窗粉壁，绮春时候"描绘出轻纱窗帘和洁白墙壁映衬下的明媚春光，营造出温馨的氛围。
"送上湘帘花枝影，亚字中间穿透"通过湘帘上的花影，展现出女子对美的敏感和欣赏，亚字图案的窗棂透过的光影，更显其细腻心思。"惯早晚、逢迎红袖"则写出女子日常生活中与侍女的互动，以及她对美好事物的亲近。
接下来，词人将女子比作行走在马车中的名花，暗示她的美丽和珍贵，"此中漏"则可能暗指时光的流逝。"月宫玉斧留痕否"借月宫神话，表达对女子容颜永驻的赞美。"七宝"象征珍奇，说明女子的美丽如同稀世之宝。
"心眼锼空玲珑玉，琐骨亦如人瘦"运用夸张手法，形容女子心灵手巧，骨骼清瘦，更显其秀美。"重帘下、雨疏云逗"描绘出闺房内外的宁静与诗意，如同西湖美景，"裙襕西湖景，把六桥、亭子朱丝绣"进一步强化了这种意境。
最后，词人称流连于这美景的，首推女子，表达了对她独特魅力的赞赏。整体来看，这首词以细腻的笔触，描绘了一位娴静而美丽的女子，展现了清代末期闺秀的生活情态和审美情趣。
- 作者介绍
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樊增祥
樊增祥（1846—1931）清代官员、文学家。原名樊嘉、又名樊增，字嘉父，别字樊山，号云门，晚号天琴老人，湖北省恩施市六角亭西正街梓潼巷人。光绪进士，历任渭南知县、陕西布政使、护理两江总督。辛亥革命爆发，避居沪上。袁世凯执政时，官参政院参政。朝代：清
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