衔得香泥去,花间日午时。
玉人方睡起,莫讶卷帘迟。
衔得香泥去,花间日午时。
玉人方睡起,莫讶卷帘迟。
这首诗描绘了一幅幽静的春日午后景象。"衔得香泥去,花间日午时"两句生动地展现了燕子的活跃,以及它在鲜花盛开的午后时分飞舞的情景。这里的“衔得香泥”指燕子衔着花间的香气和细小泥土,这不仅形象地描绘了燕子在春日的活力,更暗示了一种生机勃勃的景象。
"玉人方睡起,莫讶卷帘迟"两句则转向室内,描写一个美丽女子(这里用“玉人”来形容)从午睡中醒来,而旁人不必急于揭开窗帘,因为这美好的春日时光还应慢慢享受。这部分诗句通过对室内女性形象的刻画,传递出一种淡雅宁静的氛围。
整首诗通过对自然界和室内生活的细腻描绘,展现了一个悠闲自得、充满生机与美感的春日午后场景。
朝霞不出门,暮霞行千里。
今晨日未出,晓气散如绮。
心疑雨再作,眼转云四起。
我岂知天道,吴农谚云尔。
古来占滂沲,说者类恢诡。
飞云走群羊,停云浴三豨。
月当天毕宿,风自少女起。
烂石烧成香,汗础润如洗。
逐妇鸠能拙,穴居狸有智。
蜉蝣强知时,蜥蜴与闻计。
垤鸣东山鹳,堂审南柯蚁。
或加阴石鞭,或议阳门闭。
或云逢庚变,或自换甲始。
刑鹅与象龙,聚讼非一理。
不如老农谚,响应捷如鬼。
哦诗敢夸博,聊用醒午睡。
康乐遗踪地,言归已有期。
江流富春阔,山沓栝苍危。
锡润飞晴霭,罗寒滤晓澌。
东岩有幽石,应许折松枝。