良工夺巧恣幽独，手执青湘展素幅。
已从天上摘繁星，又向林间挥羽族。
咫尺閒开孔雀屏，寻常便写牡丹簇。
淡如西子素妆时，浓似杨妃初睡足。
春心促促蝶和蜂，生意纷纷红间绿。
突兀崎岖石绣苔，絪缊变幻云为幄。
画工写形又写意，谁识丹心苦独至。
春莺催晓个个忙，秋凫顾影双双憩。
粉本曾讶鹤腾空，点晴却恐龙飞去。
我从林下一探奇，到眼不觉开胸臆。
细推物理妙入神，惟此丹青太逼真。
满园凋谢有桃李，四时结翠祇松筠。
青山得意花与鸟，共看年年春不老。
吁嗟乎，共看年年春不老，妙手真能夺大造。
这首诗《题滨隐孔雀牡丹图》由明代诗人张子翼所作，通过对一幅描绘孔雀与牡丹的图画的细腻描绘，展现了画家高超的技艺与深刻的艺术感悟。
诗中首先赞美了画师的技艺，称其“良工夺巧”，在幽静的环境中自由创作，以青湘之笔展开素幅，将繁星与羽族、孔雀与牡丹生动地呈现在纸上。通过“淡如西子素妆时，浓似杨妃初睡足”两句，诗人巧妙地运用比喻，形容牡丹的淡雅与鲜艳，如同古代美女的妆容，既清丽脱俗又娇艳欲滴。
接着，诗人描绘了画面中的动态之美，蝴蝶与蜜蜂在花间忙碌，象征着生机勃勃的春天景象。山石与云彩的描绘则增添了画面的立体感与层次感，使整个场景更加生动鲜活。诗人特别提到画师不仅在形似上追求极致，更在“写意”上下功夫，表达了对画师用心之深的赞赏。
最后，诗人感慨于这幅画作的逼真与生动，仿佛能让人感受到大自然的生命力，即使是在凋谢的桃李与四季常青的松筠之间，也能看到画家赋予的生机与活力。诗人以“青山得意花与鸟，共看年年春不老”结尾，表达了对自然永恒生命力的赞美，同时也对画家技艺的极高评价。
整首诗通过对一幅画作的细致描绘，不仅展现了画作本身的美，也表达了诗人对艺术与自然之间和谐关系的深刻理解，以及对画家精湛技艺的高度赞扬。
昔行江上望岞㟧，船头抚髀复雀跃。
向山手指十幅篷，可怜风利不得泊。
当时迎送百里馀，了了望见高真居。
如何今日及山麓，云塞反使山有无。
平冈衍阜经略尽，路险心知入佳境。
千寻未上气已吞，一步犹馀力加猛。
琅玕芝肉夹道生，奇峰削壁森成城。
疑神疑鬼呼欲出，至竟但可以石名。
半山尚有云漫白，绝顶空青砉开辟。
云来摐壑如有声，云去翻空已无迹。
此时望江江渺然，鹅毛一白粘遥天。
时移境换迭相望，心空股慄神魂迁。
新罗老衲浮海至，一千年来占山气。
骑鲸主簿迹亦留，仙佛争灵有兴替。
朝钟暮鼓声殷雷，翠微光薄金碧堆。
只有青莲读书屋，至今基址荒苍苔。
才人身后偏萧索，有句通神不惊俗。
谁知举笔点窜间，已使名山擅名目。
天台一号谁分更，我欲削之言苦轻。
世无其人山亦晦，山意待我如含情。
峰虽呼九析有百，菡萏将开手生擘。
银河倒挂渌水来，碎渗翁翁碧虚色。
混茫陆海无津涯，无何有乡真我家。
风吹离地倘尺五，著手便可扪匏瓜。
更令海水添一线，此山便与蓬莱见。
谁教根植尘寰中，时复寻常出真面。
有幸不幸何足云，下界蛮触尤纷纷。
我虽置身得高处，俛视尚有云中君。
自有此山游几辈，幸及登临百年内。
且可听吹子晋笙，不须更洒羊公泪。
《游九华山放歌》【清·黄景仁】昔行江上望岞㟧，船头抚髀复雀跃。向山手指十幅篷，可怜风利不得泊。当时迎送百里馀，了了望见高真居。如何今日及山麓，云塞反使山有无。平冈衍阜经略尽，路险心知入佳境。千寻未上气已吞，一步犹馀力加猛。琅玕芝肉夹道生，奇峰削壁森成城。疑神疑鬼呼欲出，至竟但可以石名。半山尚有云漫白，绝顶空青砉开辟。云来摐壑如有声，云去翻空已无迹。此时望江江渺然，鹅毛一白粘遥天。时移境换迭相望，心空股慄神魂迁。新罗老衲浮海至，一千年来占山气。骑鲸主簿迹亦留，仙佛争灵有兴替。朝钟暮鼓声殷雷，翠微光薄金碧堆。只有青莲读书屋，至今基址荒苍苔。才人身后偏萧索，有句通神不惊俗。谁知举笔点窜间，已使名山擅名目。天台一号谁分更，我欲削之言苦轻。世无其人山亦晦，山意待我如含情。峰虽呼九析有百，菡萏将开手生擘。银河倒挂渌水来，碎渗翁翁碧虚色。混茫陆海无津涯，无何有乡真我家。风吹离地倘尺五，著手便可扪匏瓜。更令海水添一线，此山便与蓬莱见。谁教根植尘寰中，时复寻常出真面。有幸不幸何足云，下界蛮触尤纷纷。我虽置身得高处，俛视尚有云中君。自有此山游几辈，幸及登临百年内。且可听吹子晋笙，不须更洒羊公泪。
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衡山高，湘水深，我为此别难为心。
君知我行不得意，为我翻作衡山吟。
衡山吟，声渐苦，凄断湘弦冷湘浦。
女萝山鬼风萧萧，七泽欲冻鼋鼍嗥。
下见苍梧万里之大野，上有祝融碍日之高标。
鱼龙广乐不复作，雁飞欲堕哀嗷嗷。
渔父挈舟入烟水，屈原行吟意未已。
千古骚人且如此，我辈升沉偶然耳。
衡山之吟吟且停，此曲凄绝难为听。
我亦不吊湘夫人，我亦不悲楚灵均。
只将此曲操入水云去，自写牢落招羁魂。
前途但恨少君共，谁与醉倒金庭春。
春来沅芷倘堪折，手把一枝归赠君。