楣间揭宝翰，床上横玉琴。
对客未成弄，令人先敛襟。
地位近彤邸，门径幽且深。
瑶草露盈砌，琪花香满林。
应知月明夜，时有鸾凤吟。
我来偶相访，帘垂昼沈沈。
为鼓一再行，宛见名轩心。
灵飙度馀韵，祥烟散微阴。
气和体自适，神静心愈钦。
曲终莫敢问，讶是钧天音。
《琴室为林典乐赋》全文
- 鉴赏
这首诗描绘了一个琴室的雅致与宁静，通过丰富的意象和细腻的情感表达，展现了诗人对音乐艺术的深刻感悟和崇敬之情。
首先，诗中以“楣间揭宝翰，床上横玉琴”开篇，巧妙地将琴室的布置与音乐的珍贵性融为一体，宝翰（珍贵的书法作品）与玉琴（精美的乐器）并置，营造出一种高雅的艺术氛围。接着，“对客未成弄，令人先敛襟”，虽未演奏，但仅是摆放于此，便已让来访者心生敬畏，体现了音乐的无形魅力。
“地位近彤邸，门径幽且深”两句，通过地理位置的描述，暗示了琴室主人的身份尊贵，同时也强调了环境的清幽与隐秘，为读者勾勒出一个远离尘嚣、追求精神境界的空间。接下来，“瑶草露盈砌，琪花香满林”运用比喻手法，将琴室内外的景物描绘得如诗如画，瑶草、琪花的意象不仅增添了视觉美感，也象征着高洁与美好，与音乐的意境相得益彰。
“应知月明夜，时有鸾凤吟”一句，借月夜中的鸾凤之鸣，进一步渲染了琴室的神秘与超凡脱俗，仿佛在夜晚，琴声与自然界的和谐共鸣，展现出一种超越现实的美妙体验。诗人“我来偶相访，帘垂昼沈沈”则以自己的探访经历，表达了对琴室及其主人的尊敬与向往，同时通过“为鼓一再行，宛见名轩心”表现了对音乐艺术的深切理解与共鸣。
最后，“灵飙度馀韵，祥烟散微阴”描绘了音乐结束后，空气中弥漫的余音与祥和之气，以及随之而来的清新与宁静，进一步强化了音乐带来的精神洗礼与心灵净化。诗人“气和体自适，神静心愈钦”直接抒发了自己在音乐影响下的内心感受，气定神闲，对音乐艺术产生了更加崇高的敬仰之情。
“曲终莫敢问，讶是钧天音”以疑问与惊叹收尾，既是对音乐之美的赞叹，也是对音乐背后宇宙和谐之美的向往与探索。整首诗通过对琴室场景的细腻描绘和情感的深刻挖掘，展现了音乐艺术的无穷魅力，以及诗人对于高雅艺术的追求与赞美。
- 作者介绍
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王绂
王绂， 明初大画家，擅长山水，尤精枯木竹石，画竹兼收北宋以来各名家之长，具有挥洒自如、纵横飘逸、清翠挺劲的独特风格，人称他的墨竹是“明朝第一”。永乐元年(1403年)开始参与编纂《永乐大典》。永乐十年拜中书舍人，派往北京，从事迁都的筹备工作。永乐十一年、十二年，两次随明成祖朱棣北巡，期间创作著名的《燕京八景图》。他绘画擅长山水，尤精枯木竹石。其山水画兼有王蒙郁苍的风格和倪瓒旷远的意境，对吴门画派的山水画有一定影响。但他不肯轻作山水画，故后人有“舍人风度冠时流，笔底江山不易求”的诗句。朝代：明
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