昔时米南宫,父子同画癖。
油然烟两态,千里入盈尺。
近代宋尚书,笔意妙欲逼。
置之凡格闻,新旧莫辨识。
应是前后身,神会造化迹。
鸿濛迷日月,澒洞飞霹雳。
苍崖晦中断,天阙杳高隔。
洪涛涨无倪,龙虎移窟宅。
农夫怨昏垫,樵牧绝行迹。
破屋两三家,摇撼巳倾侧。
得非杜少陵,无乃陶彭泽。
檐茅委泥泞,篱菊没狼籍。
空江乏舟楫,汗漫安所适。
披图瞻青冥,惆怅至终夕。
昔时米南宫,父子同画癖。
油然烟两态,千里入盈尺。
近代宋尚书,笔意妙欲逼。
置之凡格闻,新旧莫辨识。
应是前后身,神会造化迹。
鸿濛迷日月,澒洞飞霹雳。
苍崖晦中断,天阙杳高隔。
洪涛涨无倪,龙虎移窟宅。
农夫怨昏垫,樵牧绝行迹。
破屋两三家,摇撼巳倾侧。
得非杜少陵,无乃陶彭泽。
檐茅委泥泞,篱菊没狼籍。
空江乏舟楫,汗漫安所适。
披图瞻青冥,惆怅至终夕。
这首诗是元末明初诗人刘基题于宋子章效仿米元晖山水画作的诗。诗中首先赞扬了米氏父子深厚的绘画技艺,他们的作品能将千里江山浓缩在尺幅之间,展现出烟云变幻的生动气象。接着,诗人对宋尚书的画作给予了高度评价,认为其笔法精妙,仿佛能与米元晖相媲美,连普通人都难以分辨新旧。
诗人进一步推测,宋尚书可能是米氏的后人,他们之间有着神会自然的默契。画面中的山水意境深远,如鸿蒙混沌,日月迷离,雷霆激荡,山崖险峻,天宇辽阔。画面的变化使得农夫受困,行迹难寻,破屋摇摇欲坠,呈现出荒凉景象。诗人借景抒怀,联想到杜甫和陶渊明的忧国忧民之情,以及世事变迁的感慨。
最后,诗人面对这幅画作,感叹江面空旷,舟楫难觅,自己彷徨无处安放,只能长久地凝视,心中充满惆怅。整首诗以细腻的笔触描绘了画作的意境,同时也表达了诗人对画家才情的赞赏和对世事沧桑的深沉思考。
乾坤爻变括天心。
枢简易浮沉。
斡旋升降成甘露,种黄芽、陆地根深。
潋滟滋荣金蕊,丹霞照,万神钦。
云收天静酒重斟。
韵聒耳鸣琴。
醺醺酩酊乘风舞,恣神怡、鼓掌歌吟。
深入洞天静境,得真乐,写知音。
乾坤两卦上天梯。
分柔健高低。
六关爻变推天道,斡璇玑、日月东西。
妙采精华成液,通神息,饮刀圭。
溶溶金水泛曹溪。
得九转功齐。
变成丹体香风袅,木童喜、寿域长跻。
显出元初气艳,廓胸襟,吐虹霓。
乾坤分布派春秋。
进九六添抽。
阳升阴复生元气,辅灵台、配定刚柔。
进退八归六聚,定浮沉,显真修。
琼浆八味一渠流。
聚百宝相投。
滋荣君圣民安富,乐陶陶、驰骤神洲。
天地不能陶铸,无为体,恣优游。
乾坤营魄炼阳精。
摄离坎煎烹。
九还七返神功用,定氤氲、气象推行。
日月照临满室,和二物,产琼英。
器成常静体无倾。
饱浩气轻清。
内全得一真灵显,露元初、模样圆明。
不在地天机彀,超物外,任纵横。