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《韨上听人鼓瑟》全文
发布时间:2025-12-06 14:24:37 清 / 李锴   形式: 排律  押[阳]韵

初制庖羲启,悲情素女扬。

律谙孚上帝,风正协明堂。

疏越宜虚凿,朱丝喜縆张。

和平昌品物,精一洽阴阳。

悦耳新声变,经时古乐荒。

雨深寒宝匣,尘定积珠囊。

师旷曾无匹,匏巴独擅场。

破弦人孰敢,胶柱理真妨。

有客穷涂在,何缘此器将。

殷勤弹赵曲,索莫凑齐王。

兀兀幽燕底,栖栖韨井旁。

间能传髣髴,未易入清商。

大雅今谁作,元音岂遂亡。

洗心听再奏,吾意落三湘。

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鉴赏

这首诗描绘了在韨上聆听瑟演奏的情景,充满了对音乐艺术的深刻感悟与赞美。诗中运用了丰富的比喻和象征手法,展现了音乐与自然、人文之间的和谐关系。

首句“初制庖羲启”,以古代传说中的伏羲创制八卦开篇,暗示音乐艺术自古以来就是人类文明的重要组成部分。接着,“悲情素女扬”则引入了音乐情感的表达,素女代表了音乐中的哀怨之美,引出音乐能够传达人类情感的深层含义。

“律谙孚上帝,风正协明堂”两句,通过“律”与“风”的对应,以及与“上帝”、“明堂”的联系,强调了音乐与宇宙秩序、人文精神的契合,体现了音乐在文化传承中的重要地位。

“疏越宜虚凿,朱丝喜縆张”描绘了瑟的构造与调音过程,通过“疏越”与“朱丝”的细节描写,展现了音乐制作的精细与复杂,同时也寓意着音乐艺术的高雅与精致。

“和平昌品物,精一洽阴阳”进一步阐述了音乐与自然、社会的和谐统一,以及音乐在促进社会和谐、维护自然平衡方面的作用。

“悦耳新声变,经时古乐荒”对比新旧音乐风格的变化,表达了对传统音乐价值的珍视与对创新音乐的期待,体现了音乐艺术的传承与发展的辩证关系。

“雨深寒宝匣,尘定积珠囊”通过自然景象的描绘,营造了一种静谧而深邃的氛围,增强了音乐带来的审美体验。

“师旷曾无匹,匏巴独擅场”引用历史上的音乐大师,如师旷、匏巴,来赞颂音乐家的卓越成就,强调了音乐艺术的传承与影响。

“破弦人孰敢,胶柱理真妨”表达了对音乐创新的鼓励与对传统技艺的尊重,提醒人们在追求艺术创新的同时,不应忘记传统技艺的价值。

“有客穷涂在,何缘此器将”通过一个假设的情境,表达了对音乐艺术普及与传播的渴望,希望音乐能够触及更多人的内心世界。

“殷勤弹赵曲,索莫凑齐王”进一步强调了音乐艺术的情感交流功能,以及它在不同文化背景下的普遍性与共通性。

“兀兀幽燕底,栖栖韨井旁”描绘了音乐演奏的环境,通过“幽燕”与“韨井”这样的地点,营造了一种远离尘嚣、静谧深邃的氛围,强化了音乐带来的心灵净化与宁静体验。

“间能传髣髴,未易入清商”表达了对音乐艺术多样性的欣赏与探索,以及对传统音乐形式的尊重与继承。

“大雅今谁作,元音岂遂亡”提出了对当代音乐创作的思考,以及对音乐艺术永恒价值的信念,强调了音乐作为人类精神财富的重要性。

“洗心听再奏,吾意落三湘”最后以个人的感受收尾,表达了聆听音乐后的内心触动与情感共鸣,以及对音乐艺术深远影响的感慨。

整体而言,这首诗通过对音乐艺术的多维度描绘,展现了音乐在人类生活、文化传承、情感表达等方面的重要作用,以及音乐艺术的多样性和永恒魅力。

作者介绍

李锴
朝代:清

(1686—1755)清汉军正黄旗人,字铁君,号眉生,又号豸青山人、幽求子、焦明子。李辉祖子。尝充笔帖式,旋弃去。乾隆元年举鸿博,未中选。以岳丈大学士索额图声势煊赫,避去,隐于盘山豸峰下。诗亦脱俗,而刻意求高,不免有斧凿处。有《睫巢集》、《尚史》等。
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