杏花烟，桃花雨，柳花风。愁中过、偏觉匆匆。
姊归何意，不教春色驻帘拢。
妆成无事，朱栏外数尽残红。
笛床閒，琴床冷，绣床委，笔床封。却都为、玳瑁床空。
银床新汲，辘辗更觉似心中。
春归何处，偏难道、郎处方浓。
《金人捧露盘.闺情》全文
- 鉴赏
这首《金人捧露盘·闺情》由明代末期至清代初期的诗人董以宁所作，描绘了一位女子在春日里独处闺房的细腻情感与思绪。
开篇“杏花烟，桃花雨，柳花风”，以自然界的春景作为背景，营造出一种淡淡的哀愁氛围。杏花、桃花、柳花，这些春天的象征物，不仅渲染了季节的变换，也映射出女子内心的微妙变化。烟、雨、风，细腻地描绘了春日特有的景象，同时也暗示着女子情感的朦胧与飘忽。
接着，“愁中过、偏觉匆匆”一句，直接点出了女子内心的愁绪。她感到时光流逝之快，仿佛在不经意间，春天便匆匆而过，这不仅是对自然季节的感慨，也是对人生短暂、青春易逝的无奈与感伤。
“姊归何意，不教春色驻帘拢”则进一步深化了这种情感。女子似乎在责问姐姐为何不让春色停留，表达了她希望留住美好时光、留住青春的渴望，但又无奈于现实的无情。
“妆成无事，朱栏外数尽残红”描绘了女子独自一人时的消遣与思考。她精心打扮，但内心却无事可做，只能数尽朱栏外的残花，这既是对外在自然景象的观察，也是对内心情感的自我反思。
后半部分转而描写室内场景，“笛床闲，琴床冷，绣床委，笔床封”，通过一系列静谧的物品，如闲置的笛子、冰凉的琴床、堆满灰尘的绣床和被尘封的笔床，展现了女子内心的孤独与寂寞。这些物品的闲置与尘封，象征着她生活的乏味与内心的空虚。
“却都为、玳瑁床空。银床新汲，辘轳更觉似心中”将情感推向高潮。玳瑁床的空寂与银床汲水的声音，形成鲜明对比，前者是视觉上的空旷，后者是听觉上的寂静，两者共同营造出一种深沉的孤独感。银床汲水的声音仿佛在她心中回响，加重了她的孤独与思念之情。
最后，“春归何处，偏问道、郎处方浓”将情感推向极致。女子在询问春归何处的同时，也在追问自己的心上人何时归来，表达了她对爱情的执着与期待，以及面对离别的无奈与痛苦。
整首词以细腻的笔触，描绘了一个女子在春日里的孤独、愁思与对爱情的渴望，情感丰富，意境深远，展现了董以宁独特的艺术风格和深厚的情感表达能力。
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《惠山寺听松石歌》【清·杨绍基】古华山寺高崔巍，旧有双松倚石埼。灵根入地一千丈，老干插天数十围。龙髯落落耐霜久，乔枝高处碍北斗。晴昼常为风雨吟，三更或作蛟龙吼。桃花坞下听松庵，亦有万木松与杉。岂如此松有灵异，盖影常荫瞿昙龛。松旁有大石，可以供偃仰。篆字模糊绿苔长，游人到此倚枯筇。坐听松风石床上，忽然动地声如雷。惊涛怒卷沧溟来，琳宫贝阙恍摇撼。山鸣谷应愁崩摧，此时股战胆寒裂。坐使耳聋神气夺，得毋共工战斗酣，头触不周天柱折。每逢匝月阴雨时，树下往往潜蛟螭。人言白日飞霹雳，阴火烧死虬龙枝。空心断节无遗迹，留得阶前听松石。至今石畔多松脂，往往掘得红琥珀。我来石上题新诗，沈吟却动千古悲。沧桑历劫有迁改，何况草木荣与萎。
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