吴兴王孙笔楚楚，丹青貌得吹箫女。
宛转如疑咽素秋，月白宵寒凤飞去。
题识犹存学士名，数行颇得临池趣。
谁人书画兼擅场，谁同赵宋称雁行。
河东佳人小字素，妙曲曾将凤箫度。
丽情秀压锦江涛，霞笺色夺芙蓉露。
标韵俱从指下生，妖妍独向毫端吐。
吴兴得似未得真，佳人貌画兼貌身。
含娇转盼邀凤史，有声无声皆入神。
此时珠帘散华烛，此时紫箫奏新曲。
月痕依微脱口朱，星月参差动纤玉。
朱唇乍启梁尘空，玉指频弄兰心通。
祗觉春风生合坐，忽移形影向图中。
图中坐上宛相肖，嬴女却对秦宫照。
天籁俄分倚独鸣，清音倏断迷双笑。
独鸣双笑两依稀，只今化作彩云飞。
骤然顾态犹疑是，睹久寻声始觉非。
寻声顾态神犹动，巫峡荆台别通梦。
风前屡误拂书蝇，月下初闻罢箫凤。
箫声只隔鸳央水，凤吹蛾眉呼欲起。
司马青衫湿尽无，春兰寂寞秋风里。
《薛素临赵承旨吹箫美人图歌》【明·李应徵】吴兴王孙笔楚楚，丹青貌得吹箫女。宛转如疑咽素秋，月白宵寒凤飞去。题识犹存学士名，数行颇得临池趣。谁人书画兼擅场，谁同赵宋称雁行。河东佳人小字素，妙曲曾将凤箫度。丽情秀压锦江涛，霞笺色夺芙蓉露。标韵俱从指下生，妖妍独向毫端吐。吴兴得似未得真，佳人貌画兼貌身。含娇转盼邀凤史，有声无声皆入神。此时珠帘散华烛，此时紫箫奏新曲。月痕依微脱口朱，星月参差动纤玉。朱唇乍启梁尘空，玉指频弄兰心通。祗觉春风生合坐，忽移形影向图中。图中坐上宛相肖，嬴女却对秦宫照。天籁俄分倚独鸣，清音倏断迷双笑。独鸣双笑两依稀，只今化作彩云飞。骤然顾态犹疑是，睹久寻声始觉非。寻声顾态神犹动，巫峡荆台别通梦。风前屡误拂书蝇，月下初闻罢箫凤。箫声只隔鸳央水，凤吹蛾眉呼欲起。司马青衫湿尽无，春兰寂寞秋风里。
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此诗《薛素临赵承旨吹箫美人图歌》由明代诗人李应徵所作，描绘了一幅栩栩如生的画卷，通过细腻的笔触和丰富的想象，展现了吹箫美人的风采与情感。
首句“吴兴王孙笔楚楚”，以“吴兴”点出地点，“王孙”则暗示了画中人物的身份高贵，而“楚楚”二字则描绘了画师技艺的高超与作品的精致。接下来，“丹青貌得吹箫女”直接点明主题，画面中的女子形象跃然纸上。
“宛转如疑咽素秋，月白宵寒凤飞去。”这两句运用了比喻和拟人的手法，将女子吹箫时的柔美姿态比作秋夜中低吟的风，营造出一种静谧而又略带哀愁的氛围。同时，通过“月白宵寒”这样的环境描写，进一步烘托了画面的意境。
“题识犹存学士名，数行颇得临池趣。”这里提到了画作上的题字，不仅增加了作品的文化内涵，也体现了画师在细节处理上的用心。通过“学士名”和“临池趣”的描述，可见画师不仅技艺精湛，还深谙书法之美。
“谁人书画兼擅场，谁同赵宋称雁行。”这两句将画作与历史上的艺术大家相比较，表达了对画作高度的认可和赞美。其中，“赵宋称雁行”更是借用了宋代绘画的盛名，强调了画作的艺术价值。
接下来的几句，诗人通过“河东佳人小字素，妙曲曾将凤箫度”等描述，进一步刻画了女子的形象和才华。通过“丽情秀压锦江涛，霞笺色夺芙蓉露”等诗句，诗人运用了自然界的美好事物来比喻女子的美丽与才华，使得画面更加生动。
“标韵俱从指下生，妖妍独向毫端吐。”这两句直接赞美了女子吹箫时的优雅与魅力，以及画师在描绘这一场景时的高超技艺。
“吴兴得似未得真，佳人貌画兼貌身。”这两句表达了对画作真实性的赞叹，同时也暗示了画师在表现人物时的巧妙构思和细腻描绘。
最后，“此时珠帘散华烛，此时紫箫奏新曲。”通过具体的场景描绘，进一步渲染了画面的氛围，使读者仿佛置身于那个充满诗意的夜晚。
整首诗通过对画面的细致描绘和丰富的情感表达，展现了吹箫美人的独特魅力，以及画师高超的艺术造诣。通过诗人细腻的笔触，一幅生动的画卷展现在读者面前，让人仿佛能够感受到画中人物的呼吸与情感。
闾门停使节，国府觐亲贤。
别殿陈丹扆，重楼敞御筵。
三清甘醴汎，七部法音传。
舞曲秋霜丽，歌声渌水妍。
奎娄古分野，凫峄奠山川。
申白谈诗日，枚邹献赋年。
为儒原在鲁，作客久游燕。
幸侍兰台宴，惭无桂树篇。
春生脩竹雨，人醉绿云天。
欲胜延陵客，观风六代前。
夙慕香山胜，振衣度石林。
烟岚开上界，台殿倚层岑。
地尽群峰合，天回四壁阴。
松关旁翳日，杏阁仰扪参。
树结菩提色，泉飞梵呗音。
归云朱拱宿，閒鸟翠屏吟。
涌塔名多宝，开田号布金。
西湖寒雨断，北阙暮烟深。
客饭伊蒲供，僧房薜荔侵。
禅心无去住，游迹且浮沈。