君家不种通神钱，只种春色留庭前。
庭前春色谁最妍，二女解佩来江边。
沉沉华屋清夜起，火树银花月如水。
自然颜色变韶稚，况乃新妆露初洗。
春初艳粉秋初莲，绛绡广袂罗群仙。
华清池畔娇无力，赤凤楼中困未眠。
后来更许谁相拟，海棠欲睡薰秾李。
亦知等级且追陪，格外风流不相似。
一枝乞得归茅屋，窗里铜瓶窗外竹。
不禁清绝意萧然，大似佳人依草木。
阆苑花无世上缘，收香还入四禅天。
明朝风雨催归去，花月重圆又一年。
神情邃美肤粗恶，泾渭由来两清浊。
要求绘笔尽芳妍，更问尊前老文学。
这首诗描绘了一幅生动的春日园林图景。诗人通过对庭院内外自然美景的细腻描写，表达了对美好事物的珍视和欣赏之情。
开篇“君家不种通神钱，只种春色留庭前”两句，以轻松的笔触介绍了园中不种普通作物，而是专门培育留存春天的花色。这既展现了主人对美的追求，也映射出诗人对自然之美的深刻感悟。
接着，“庭前春色谁最妍，二女解佩来江边”描绘了园中的春色与远处江边的美丽女子相互辉映，形成了一幅动人的画面。这里的“二女”可能是指园中的人物装饰或是诗人心中理想的美好形象。
“沉沉华屋清夜起，火树银花月如水”一段，则通过对夜景的描写，使人仿佛能听见那静谧而又不失华丽之夜的呼唤。这里的“火树银花”可能是指园中装饰的灯光与白昼的花朵相互映衬，营造出一种超凡脱俗的梦幻效果。
诗人随后写道：“自然颜色变韶稚，况乃新妆露初洗。”这两句表达了对自然界中万物更新换代之美的赞赏，同时也透露出诗人对女性容貌和装扮的欣赏。
“春初艳粉秋初莲，绛绡广袂罗群仙”一段，通过对不同季节花卉的描写，以及对华丽服饰的细致勾勒，展现了诗人对于美好事物的无限喜爱和追求。
“华清池畔娇无力，赤凤楼中困未眠”则是从一个更为私密的角度出发，描绘了一种柔弱而又不失高贵的情景。诗中的“我”似乎沉浸在这种美好之中，难以入睡。
紧接着，“后来更许谁相拟，海棠欲睡薰秾李”两句，通过对未来的美好预期和对现实中美人的描写，表达了诗人对于美好事物的永恒追求和向往。
“亦知等级且追陪，格外风流不相似”则是从一个更为超脱的角度出发，谈论了对美好事物的理解和评价，以及与众不同的个人品味。
最后，“一枝乞得归茅屋，窗里铜瓶窗外竹。不禁清绝意萧然，大似佳人依草木。阆苑花无世上缘，收香还入四禅天”几句，以一种超脱尘世的姿态结束了全诗。在这里，“一枝乞得归茅屋”可能象征着对简单生活的向往，而“窗里铜瓶窗外竹”则是这种生活中自然与人造物质美的和谐共存。
整首诗通过对园林景致的细腻描写，展现了诗人对于美好事物的深切感受和永恒追求，同时也反映出诗人内心世界的丰富与精致。
水波一带隔秋城，不许尘埃接地生。
浓露渐成红蓼色，野风添作小松声。
客来喜自开楼锁，病去逢人语药名。
闲意却多官意懒，旁人传说似渊明。
一见情先熟，相同野外行。
林园仙士守，笔砚小童擎。
鸟上阶除近，冰悬石窦明。
知君吟易就，清思逼寒生。