细简匀匀叠，长墙靡靡澜。
风回千皱乱，花绕一拖寒。
洛水罗呈出，谢家练比看。
两般俱死水，争解舞惊鸾。
《赋得裙拖六幅潇湘水》全文
- 鉴赏
这首诗以“赋得裙拖六幅潇湘水”为题，描绘了裙摆如同六幅流动的潇湘河水般的景象，充满了动态与美感。诗人通过细腻的笔触，将静态的裙摆与动态的水流相结合，营造出一种流动与静止交织的画面感。
首句“细简匀匀叠”，描绘了裙摆的精致与均匀，如同细密的织物层层叠叠，展现出一种优雅而工整的美感。接着，“长墙靡靡澜”则将视线拉远，仿佛那裙摆如同长墙一般，波澜起伏，充满了动感和韵律。
“风回千皱乱，花绕一拖寒”两句，进一步描绘了裙摆随风飘动时的形态，千皱乱舞，如同被风吹起的波浪，又似花瓣围绕着裙摆轻轻摇曳，增添了几分寒意与柔美。这里运用了比喻的手法，将裙摆与自然界的元素相融合，使得画面更加生动。
“洛水罗呈出，谢家练比看”两句，将裙摆与古代文人雅士所喜爱的洛水罗、谢家练进行对比，强调了其材质的珍贵与工艺的高超。洛水罗是古代的一种高级丝绸，谢家练则是以谢灵运命名的精美布料，两者都是极富艺术价值的材料，以此来衬托裙摆的华美。
最后，“两般俱死水，争解舞惊鸾”两句，以“死水”比喻静止的裙摆，与之前描述的动态形成对比，同时以“惊鸾”象征着突然的动态变化，暗示了即使在静止的状态下，裙摆也蕴含着潜在的生命力与活力。这种对比手法，既展现了裙摆的静态之美，也暗示了其内在的动态与生命力。
整体而言，这首诗通过对裙摆的细致描绘，不仅展现了其外在的美丽，更深入地探讨了其内在的动态与生命力，体现了诗人对美的深刻理解和独特视角。
- 作者介绍
-
袁宏道
袁宏道（1568年12月23日─1610年10月20日），字中郎，又字无学，号石公，又号六休。湖广公安（今属湖北省公安县）人。万历二十年（1592年）进士，历任吴县知县、礼部主事、吏部验封司主事、稽勋郎中、国子博士等职，世人认为是三兄弟中成就最高者。他是明代文学反对复古运动主将，他既反对前后七子摹拟秦汉古文，亦反对唐顺之、归有光摹拟唐宋古文，认为文章与时代有密切关系。朝代：明 字：中郎 号：石公 籍贯：荆州公安（今属湖北公安） 生辰：1568～1610
- 猜你喜欢
江西久旱遍祷莫应稚山少卿将赴行朝一夕大雨遐迩沾足因成喜雨诗送行
老火擅炎夏，枯旱气欲然。
伤心早晚禾，注目高下田。
民穷舍耒耜，群起操戈鋋。
小偷何足道，所忧在四边。
夜来沧江雨，朝望水接天。
欢声达四境，渥泽遍大千。
清风亦徐来，扇簟皆可捐。
有怀林壑幽，僧窗思昼眠。
流浪生死海，一往六十年。
何以报主恩，粗了江西缘。
羡子朝上国，扬帆若登仙。
江山亦世情，雨后清且妍。
怅别南浦亭，杯行莫流连。
去去闻好音，一岁定九迁。
和柳子厚诗十七首·其一觉哀
老境一如此，羲娥日交侵。
霜毛三千丈，安问尺与寻。
陈力会知止，嘉言佩周任。
归来北山北，邂逅得素心。
朝见东日升，暮见西日沉。
流运有终古，朱颜岂常今。
譬之如渑酒，岂耐无停斟。
万化未有极，谁能惜分阴。
捕影良自苦，沈哀寄微吟。
安知菩提树，正在生死林。
长风振遥壑，三籁有馀音。
辨师鼓琴
上人芒屦麻为衣，常脩如幻三摩提。
但依三业作供养，坐见八德金沙池。
是中宝网间行树，微妙音出难思惟。
师从定观起奋迅，写之三尺桐与丝。
枯桐■然若空谷，人倚绳床支槁木。
枯桐枯木静相向，中有世间无尽曲。
曲中有曲非宫商，及门但觉声琅琅。
罢琴一笑各挥手，庭树微风清夜凉。
溪行叹
潾潾石间流，落落滩下石。
相因成悍崄，日夜更拒激。
化为百雷车，转入千丈碧。
推舟上磊砢，尽日不寻尺。
我行三伏中，正自涩如棘。
于时久不雨，阳炎剧炊炙。
溪流仅如线，但见沙渚赤。
逶迤呼蛇港，百步涉重碛。
迢迢神亭濑，奡荡无遗力。
此身诚不赀，此日良足惜。
胡为弃分阴，尽室寄艰阨。
长谣飞仙章，慷慨三叹息。