传闻烛下调红粉,明镜台前别作春。
不须面上浑妆却,留著双眉待画人。
传闻烛下调红粉,明镜台前别作春。
不须面上浑妆却,留著双眉待画人。
这首诗描绘了一位女子在镜前准备妆容的场景,烛光下她调弄着红色的粉末,为的是打造完美的妆容。诗中的“明镜台前别作春”表达了对镜中自我形象的艺术塑造,不仅仅是自然之春,也是在镜头前的艺术加工。
“不须面上浑妆却,留著双眉待画人。”这两句则揭示了女子对于妆容的精心打理,她没有急于将妆化得过于完美,而是选择保留自然的眉型,以等待技艺高超的画师来完成最后的修饰。
整首诗通过对妆容细节的描绘,展现了古代女子对于美丽的追求,以及她们在日常生活中的精致与雅致。同时,这也反映出当时社会中女性化妆成习,且有一定的技艺流派存在。
葺荷不用织,采莲尚可食。
芳时安可常,秋风鸣槭槭。
美人明月珰,青霓以为裳。
手揽北斗柄,低昂挹天浆。
天浆解渴心,下土何茫茫。
九牡阊阖开,寸诚函绿章。
焉得飞仙术,与陪鸾鹤翔。
所忧岁年驶,敢畏道阻长。
启户辨夜色,驱车溯晨光。
终然江海澨,临路空徬徨。