地灵传景福,天驾俨钩陈。
佳哉藩邸旧,赫矣梵宫新。
香塔鱼山下,禅堂雁水滨。
珠幡映白日,镜殿写青春。
甚欢延故吏,大觉拯生人。
幸承歌颂末,长奉属车尘。
地灵传景福,天驾俨钩陈。
佳哉藩邸旧,赫矣梵宫新。
香塔鱼山下,禅堂雁水滨。
珠幡映白日,镜殿写青春。
甚欢延故吏,大觉拯生人。
幸承歌颂末,长奉属车尘。
这首诗描绘了一番祥和美好的景象,通过对荐福寺的描写,展现了诗人对佛法与自然之美的赞美。开篇“地灵传景福,天驾俨钩陈”两句,以宏大的笔触勾勒出一幅佛教圣地图,"地灵"暗指佛教中的神异力量,而"天驾"则象征着佛陀乘坐的天车,整体给人以庄严肃穆之感。
"佳哉藩邸旧,赫矣梵宫新"两句,诗人通过对比旧有的藩篱与新的梵宫,表达了对荐福寺历史悠久而又焕然一新的赞叹。这里的"藩邸"指的是古老的围墙,而"梵宫"则是佛教寺院的美称,展现了诗人对这座古寺的敬仰。
接下来的"香塔鱼山下,禅堂雁水滨"两句,则具体描绘了荐福寺内的景致。"香塔"可能指的是寺中供奉佛骨或其他圣物的塔庙,而"鱼山"则是对自然山峦的委婉称呼,"禅堂雁水滨"则勾勒出僧侣修行之所与清澈河流相依的和谐景象。
诗人在"珠幡映白日,镜殿写青春"两句中,用了对比的手法,将珠光璀璨的幡布与明媚的白日相对比,同时将晶莹剔透的镜面与年轻之人的青春美好进行联想,通过这种视觉上的冲击强调了荐福寺内外兼修、物质精神双重丰富。
"甚欢延故吏,大觉拯生人"两句,则表达了诗人对佛法救渡众生的喜悦之情。"故吏"可能指的是曾在寺中供职的僧侣,而"大觉"则是对佛陀的大彻大悟之称,"拯生人"强调了佛教救赎世人的宗旨。
最后的"幸承歌颂末,长奉属车尘"两句,则表达了诗人对于能够继续传承佛法与赞美佛寺文化的庆幸,并愿意长久地追随这股圣洁的精神之路。"歌颂末"可能是指对荐福寺历史文化的赞扬,而"长奉属车尘"则表达了诗人对于永远跟随这股精神潮流的决心。
总体而言,这首诗通过对荐福寺内外景致的描绘,以及对佛教文化与救赎之道的赞美,展现了一幅充满祥和气息、庄严肃穆的宗教画卷。
蜀锦桃绯,湘罗柳碧,紫丁香动参差。
消几番寒,东风展尽芳菲。
寻春只盼清明到,到清明、能再多时。
算句留、自擘蛮笺,自熨新词。
天涯总少流莺信,但鸦啼鹊噪,略解相思。
况是雕梁,难容燕子栖迟。
东栏倚尽斜阳影,有谁怜、鬓已成丝。
对芳尊、万种温存,只有花知。
榴火添旬,槐阴送夏,月圆才上初弦。
莲漏声中,无端瘦到茶烟。
夜深一例潇潇雨,只凄凉、独自灯边。
况消魂、数尽流萤,听遍啼鹃。
隔帘花影知谁惜,尽无言烟里,泣损红娟。
闻说银屏,近来也蹙眉山。
却看湘簟盈盈泪,总无情、争忍轻眠。
眄星河、玉雁飞时,还与传笺。
瘦年前度,喜冬暄、回暖春风催律。
小试灯屏围绛蜡,照遍梅花如雪。
白发庞眉,儿童指点,卌载填词客。
斯人犹在,东方游戏还剧。
漫道铸错郎潜,三朝京辇,几醉闲花月。
同辈少年偏见爱,来作灵均生日。
更喜尊前,一枝瑶树,绰约依人立。
笑它坡老,紫裘夸煞吹笛。
客中风雨,又凄凉过了,清明寒食。
小屋荒灯扶病坐,形影暂相怜惜。
水市笙箫,山厨饧粥,故国三年别。
杜鹃难到,夜深何处啼血。
愁绝海北孤儿,江南老母,两地无消息。
更念松楸行垄在,浊酒一杯谁滴。
冷月山花,天涯魂梦,应有归时节。
长饥弟妹,今朝知倍悽忆。
芜园何限伤心事,凄凉更逢斜照。
狐窜阴房,鸮鸣祜木,画栋曝书楼倒。青苔谁扫。
但败柳残荷,寒鸦衰草。
痛哭苍烟,一丸冷月夜深悄。
追思成邸故事,陈王游宴处,花好春好。
鱼网横矶,羊鞭挂树,此日那堪重到。暗伤怀抱。
向流水声中,咽呜长啸。梁燕无聊,今年归去早。