日映东隅,被光华于艺圃;
源流北海,挹沆瀁之文澜。
日映东隅,被光华于艺圃;
源流北海,挹沆瀁之文澜。
此联描绘了盛京城中后宫东西两门在春天的景象,以日光映照、艺术之光与北海文脉为喻,营造出一种文化与自然和谐共融的氛围。
上联“日映东隅,被光华于艺圃”以“日映东隅”起笔,象征着朝阳初升,照亮东方,如同艺术之光洒满艺圃,寓意着艺术的光辉与生机。这里,“东隅”指东方,常用来形容开始或新生的事物,而“艺圃”则代表了艺术的天地,是艺术家们创作和展示作品的地方。整个上联通过日出的景象,巧妙地将自然界的光明与艺术世界的璀璨相联系,展现了艺术与自然的和谐共生。
下联“源流北海,挹沆瀁之文澜”则进一步深化了这种关联。北海在这里象征着深厚的文化底蕴和历史渊源,而“文澜”则是指文采飞扬、文思泉涌的景象。这一联通过“源流北海”,强调了艺术与文化的源头来自悠久的历史和丰富的文化遗产,同时“挹”字生动地描绘了汲取、吸收的过程,暗示着后宫东西门在春天里不仅沐浴着自然的阳光,更汲取了深厚的文化养分,展现出勃勃生机与独特的魅力。
整体而言,这副春联巧妙地融合了自然景观与人文精神,既体现了对春天美好景象的赞美,也蕴含了对文化艺术传承与发展的深刻思考,展现了清代宫廷文化的独特韵味。
学顽未到顽之孙,再拜顽庵求入门。
当时此老有何说,火后茎茅今尚存。
人贫信是思旧债,一饭重寻香积界。
堂上未瞻痴绝翁,溪头已见随流菜。
惟顽显顽分不分,以水投水无留文。
地炉火暖坐自睡,金博朝参寒起云。
与君相个君莫逆,向来不疏今不密。
明朝山住云自飞,后会有无俱不知。
平生长叹马文渊,功业遨游二帝间。
洛社龙飞初有意,峤南鸢堕不知还。
虽迷槃瓠壶头路,肯愧祈连冢上山。
政坐不如班定远,乞身生入玉门关。
东坡异时谈醉乡,怒骂嬉笑成文章。
其中广莫几万里,脱略礼法侔鸿荒。
初无爱憎与喜怒,岂有寒暑与炎凉。
后世乃与醉乡隔,糟粕始变鹅儿黄。
三杯危坐亦拱手,俨如冠剑侍君王。
渊明不饮时节改,霜风九月篱菊芳。
举头忽见南山翠,便觉逸气登羲皇。
挥毫落纸得佳句,流涎露顶庸何伤。
瓮下被缚乌足取,定无奚童携锦囊。
安用船头置百斛,又令口不离杯觞。
醉翁饮少辄已醉,胸中了了初不忘。
八仙脱醉尤可笑,骑马落井何其强。