暗记纱窗临别语,一过栏干,莫忘回头路。
我忆行人无定处。行人忆我全如故。
早已安排游钓具。写得鸾笺,不识无由付。
花落花开皆命遇,何须恨写江郎赋。
暗记纱窗临别语,一过栏干,莫忘回头路。
我忆行人无定处。行人忆我全如故。
早已安排游钓具。写得鸾笺,不识无由付。
花落花开皆命遇,何须恨写江郎赋。
这首清代词作《蝶恋花·放翁韵》是张祥龄所作,以陆游的风格为基调。词中描绘了一段离别的场景,通过纱窗前的低语和栏杆边的叮嘱,表达了深深的眷恋与期待。"暗记纱窗临别语"一句,细腻地刻画了离别时的私密情感,暗示着话语虽轻,却刻骨铭心。
"一过栏干,莫忘回头路",进一步强调了回头的重要性,寓意着无论走得多远,都应记住彼此的起点和情感纽带。接下来的"我忆行人无定处。行人忆我全如故",表达了双方对彼此的思念,即使各自漂泊,记忆中的对方依然如初。
词的下片转向了对未来生活的设想,"早已安排游钓具",暗示着一种淡然的生活态度,即使分离,也要各自安好。然而,"写得鸾笺,不识无由付"又透露出无法传达心意的无奈,表达了词人对沟通障碍的感慨。
最后两句"花落花开皆命遇,何须恨写江郎赋",以自然现象比喻人生际遇,认为缘分自有定数,不必过于执着于无法改变的事情,表达了词人豁达的情感观,以及对命运流转的理解。
总的来说,这首词情感真挚,语言含蓄,展现了词人在离别后的深沉思绪和对未来的淡淡期待。
重重叠叠阴云痴,疾风骤雨常淋漓。
横流潏㶁昼夜响不息,大塍小岸日欲倾倒无能支。
为问天公如何不肯暂时霁,得非怪我噤口不作诗。
老夫今日作诗矣,天公自合生欢喜。
早赐旸光照四方,丁宁农夫作急为我车出田中水。
烂苗或有回生理,但得官租不负民不饥,敢惜妻孥饱糠秕。
十二峰头云似絮,十二峰下翻盆雨。
朝朝暮暮雨复晴,不知谁是阴晴主。
中有美人高髻鬟,神宫杳杳居深山。
人间有路不可往,云屏雾障愁跻攀。
怀王夜宿无人共,忽有山灵入幽梦。
醒来不见意中人,但觉阳台曙光动。
侍臣宋玉多才名,高唐一赋深有情。
自言亲到巫山里,美人再会如平生。
云雨当年只如此,襄王却是无名子。
后人不解真是非,误把遗迹著诗史。
巫山高,高嶙峋,楚宫花木今几春。
何时倚棹危峰下,一吊襄王父与臣。
狭径穿山腹,盘盘雄历此。
吴王三千剑,意以是为砥。
铁髓积广面,岁久色尚紫。
石槩奇窾窍,此以平为美。
坐阅今古人,当不知千几。
集坐毕一时,僔僔嫌如市。
况乃实不及,千名何以始。
准彼释氏诞,万亿未为耻。
俗惊少摄多,走观信而喜。
我登纪夜吟,其面月如水。
杨子时莫偕,清篇触倡起。
历历到以意,不游与游比。
语语尽括石,石举在诗矣。
使石尚化玉,倏忽鬼入耳。
玩之灵光生,戛之雅音倚。
气复蒸春云,诗又在石里。
瑟缩愧我辞,荆棘碍步履。
自笑邯郸人,胡为强追拟。