紫檀金线槽偏蹙,拨弄朱弦敲冰玉。
指法从来天下闻,翻成尽入升平曲。
传之世上五音足,希夷道听化民俗。
盘龙面对压鳌头,玄微风散万般流。
长春苑内半酣酒,阳和自态低回首。
声高细咽浪潜幽,不胜情处稀还有。
韵响寒空明月里,亦非涤荡凡愚耳。
谩说仙家调宫徵,丝竹那堪将比拟。
温柔腕软一双轻,满坐馨香来四起。
珠囊抉破无多力,好似凤皇张羽翼。
昔时皆总用心劳,几许名扬弹尽得。
和合象同琴与瑟,凝神巧妙通南北。
莺娇舌急恋芳菲,水精帘外欲含辉。
此艺人间堪可重,杏花杨柳色依依。
紫檀金线槽偏蹙,拨弄朱弦敲冰玉。
指法从来天下闻,翻成尽入升平曲。
传之世上五音足,希夷道听化民俗。
盘龙面对压鳌头,玄微风散万般流。
长春苑内半酣酒,阳和自态低回首。
声高细咽浪潜幽,不胜情处稀还有。
韵响寒空明月里,亦非涤荡凡愚耳。
谩说仙家调宫徵,丝竹那堪将比拟。
温柔腕软一双轻,满坐馨香来四起。
珠囊抉破无多力,好似凤皇张羽翼。
昔时皆总用心劳,几许名扬弹尽得。
和合象同琴与瑟,凝神巧妙通南北。
莺娇舌急恋芳菲,水精帘外欲含辉。
此艺人间堪可重,杏花杨柳色依依。
这首诗是宋代词人赵炅的《缘识·其三》。从艺术风格来看,赵炅擅长以优美的笔触描绘生活情景,此诗亦不例外。
首句“紫檀金线槽偏蹙”中,“紫檀”指的是一种高级木材,而“金线槽”则是指精致的乐器装饰,结合“偏蹙”,可以想象到一把琴在细致的雕刻下显得格外精美。紧接着“拨弄朱弦敲冰玉”则描绘了弹奏时的动作,“朱弦”是指琴弦被染红,而“敲冰玉”形象地表达了声音的清脆如同敲打冰玉一般。
诗中“指法从来天下闻,翻成尽入升平曲”则说明这种弹奏技艺在世间广为人知,并且能够将各种旋律转换成和谐的乐章。接着“传之世上五音足,希夷道听化民俗”表达了这种音乐艺术不仅被世人所传颂,更是能影响到民间风俗,有着教化人民的作用。
在“盘龙面对压鳌头,玄微风散万般流”中,“盘龙”和“压鳌头”都有强烈的视觉冲击感,而“玄微风散万般流”则是说这种音乐如同微妙的风,能够渗透到各种不同的乐曲之中。
诗人在“长春苑内半酣酒,阳和自态低回首”这几句中描绘了一种闲适的生活场景,似乎是在一个美好的春日里,在长春苑中半醉地欣赏着音乐,同时回味着往事。
紧接着“声高细咽浪潜幽,不胜情处稀还有”则是说声音在高和低之间流转,如同波涛一般深邃,表达了一种超凡脱俗的情感体验。而“韵响寒空明月里,亦非涤荡凡愚耳”则是在形容这种音乐的韵味,在清冷的夜晚和明亮的月光之下,更显得不为世人所懂。
在“谩说仙家调宫徵,丝竹那堪将比拟”中,“调宫徵”是古代的一种乐曲,而“谩说仙家”则是在赞美这种音乐如同来自神仙之地。同时诗人对比了“丝竹”(即弦乐和管弦乐器)与这种仙家的乐章,显得小巫见大巫。
接着“温柔腕软一双轻,满坐馨香来四起”则是描写弹奏者的手法温柔而有力,同时场中充满了美好的香气。紧接着“珠囊抉破无多力,好似凤皇张羽翼”则是在形容一种力量的展现,如同珍贵的珠子从囊中迸发,同时又如同凤凰展翅。
在“昔时皆总用心劳,几许名扬弹尽得”这两句里,诗人回顾了过去自己为了音乐艺术所付出的努力和汗水,以及因此而获得的荣誉和成就。
最后,“和合象同琴与瑟,凝神巧妙通南北”则是在强调这种音乐艺术不仅美好,而且能够沟通天下。紧接着“莺娇舌急恋芳菲,水精帘外欲含辉”则是描写一种生动的场景,似乎是在赞美春日里花开的声音和光线穿透晶亮的窗纱。
整首诗通过对音乐、自然和生活情趣的细腻描绘,展现了一个充满艺术气息和审美愉悦的世界。赵炅在这里不仅展示了自己的词艺,更是传达了一种超越世俗、追求精神境界的理想。
春光削。春到归期怎捺。
怎郎家、兀自萍游,念四桥头娱芍药。叹芳华一霎。
孤负奴年二八。
堪怜是、昨夜东风,满地都将残花撤。燕尾池中掠。
正閒看鸳鸯,迎波轻呷。荼蘼又把裙勾搭。
待诗题锦字,倩鱼相寄,韵险愁多还剩押。
闷把荼蘼嚼。罗袜。薰香鸭。更岕茗亲煎,云浮绿脚。
先将榴齿微微刷。取绣绒银剪,轻修指甲。
归来戏把檀郎招。风流煞。
丈夫立意,宁兰摧蕙折、璧沉珠碎。
宝剑摩娑如好女,请试玉门军尉。
虎帐论兵,龙泉知己,卮酒安辞醉。
沙场百战,看奇勋一朝遂。
笑谈指顾封侯,宛珠随宝,入室纷成肆。
行马歌钟新赐第,狼藉金齑玉鲙。
贵客称觞,美人当夕,室瞰高明鬼。
拂衣归隐,学希夷五龙睡。