枝袅一痕雪在,叶藏几豆春浓。玉奴最晚嫁东风。来结梨花幽梦。
香力添熏罗被,瘦肌犹怯冰绡。绿阴青子老溪桥。羞见东梦娇小。
枝袅一痕雪在,叶藏几豆春浓。玉奴最晚嫁东风。来结梨花幽梦。
香力添熏罗被,瘦肌犹怯冰绡。绿阴青子老溪桥。羞见东梦娇小。
这首诗描绘了一幅生动的春日景象。"枝袅一痕雪在,叶藏几豆春浓"写出了梅花盛开时的美丽景致,那细腻的雪白花瓣仿佛轻轻铺落在枝头,而绿叶间隙地藏匿着初春的密集花香。诗人巧妙运用了“袅”和“藏”的字眼,既形象地展现了梅花之美,又传达出了春意盎然的氛围。
"玉奴最晚嫁东风"则是一种拟人化的表达,通常“玉奴”指的是梅花,这里用来比喻女儿般娇美的梅花在春风中缓缓开放,似乎在向我们展示它最后的独特魅力。
接下来的"来结梨花幽梦"更是将诗意推向了一个更加迷离而浪漫的境界。诗人通过“幽梦”二字,让读者仿佛能感受到那份超脱尘世、与自然融为一体的美好情怀。
接着,“香力添熏罗被,瘦肌犹怯冰绡”则是对梅花清丽脱俗气质的进一步描摹。这里的“罗被”和“冰绡”都是用来形容极致精致的物品,通过这些比喻,我们可以感受到诗人对于梅花香气以及其在寒冷中仍能保持美态的赞赏。
"绿阴青子老溪桥"一句,则是景象的转换。这里的“绿阴”、“青子”和“老溪桥”共同构建出一个宁静古朴的乡村画面,让人不禁沉醉于这份恬淡与自然。
最后,“羞见东邻娇小”一句,则又回到了对梅花的赞美。诗人通过“羞见”的情感表达,似乎在告诉我们,那娇嫩的梅花甚至比邻家的小女孩还要可爱和珍贵。
整首诗通过对梅花及春日景象的细腻描写,不仅展现了诗人的艺术造诣,更是表达了一种超越物质,追求精神美好的情感态度。
羡君幽且静,调琴先调心。
示我无弦趣,徐得山水音。
此时明月方出岭,银塘雨歇澄鲜景。
帘外清风飏篆烟,林间宿鸟低花影。
主宾相对两忘言,心远神清指不繁。
恍惚离鸾临镜舞,逶迤以产绕堂翻。
堂下幽兰团白雪,又听归风催鹤别。
和弄阳春玉柱温,高张霹雳冰弦折。
长侧与短侧,大游复小游。
思归鲁女怨,送远楚妃愁。
乌夜啼时声咽咽,雉朝飞处恨悠悠。
言迟欲速皆闲雅,迟似蟹行速走马。
萧瑟松风入壑深,奔腾石峡流泉泻。
相如文采动琼环,叔夜丰神比玉山。
师旷能令玄鹤舞,琴高亲骂赤鱼还。
此君琴格尤高贵,平正优游兼果毅。
共道清泠合古音,宁知洞越含元气。
罢琴明月照房栊,人坐冰壶碧落中。
朗朗四天无障翳,寥寥五蕴尽归空。
更阑夜久客欲起,散步中庭净如水。
平生不好郑卫声,此夜洗尽淫哇耳。
肯惜知音一再弹,朝朝扫径期之子。
《听琴篇赠卞琴师》【明·邓云霄】羡君幽且静,调琴先调心。示我无弦趣,徐得山水音。此时明月方出岭,银塘雨歇澄鲜景。帘外清风飏篆烟,林间宿鸟低花影。主宾相对两忘言,心远神清指不繁。恍惚离鸾临镜舞,逶迤以产绕堂翻。堂下幽兰团白雪,又听归风催鹤别。和弄阳春玉柱温,高张霹雳冰弦折。长侧与短侧,大游复小游。思归鲁女怨,送远楚妃愁。乌夜啼时声咽咽,雉朝飞处恨悠悠。言迟欲速皆闲雅,迟似蟹行速走马。萧瑟松风入壑深,奔腾石峡流泉泻。相如文采动琼环,叔夜丰神比玉山。师旷能令玄鹤舞,琴高亲骂赤鱼还。此君琴格尤高贵,平正优游兼果毅。共道清泠合古音,宁知洞越含元气。罢琴明月照房栊,人坐冰壶碧落中。朗朗四天无障翳,寥寥五蕴尽归空。更阑夜久客欲起,散步中庭净如水。平生不好郑卫声,此夜洗尽淫哇耳。肯惜知音一再弹,朝朝扫径期之子。
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九江之下通杨子,九江上接潇湘水。
湛湛青枫江上愁,春心极目伤千里。
湘北朝霏巫峡云,湘南秋色洞庭分。
白蘋暗结三闾骨,班竹轻摇帝女裙。
湘波迢递长沙眇,逐客千年几相吊。
漫道怀王恶直臣,宁知汉主轻年少。
骚人遗泪落浔阳,司马琵琶更断肠。
哀音似倩江流咽,彩笔长悬日月光。
有客扁舟楚水湄,琵琶亭下重相思。
荻花枫叶长如旧,红袖朱颜又一时。
渡江北望长安路,逐客江南近无数。
零落天涯杳不闻,摧残何异商人妇。
古往今来共寂寥,感时怀古旅魂销。
便欲吹笙骑皓鹤,匡庐五老坐相招。