谷口长松叶老瘦,涧畔古树身枯高。
土山惨憺远复远,坡路曲折盘车劳。
二车回正辕接轸,继下三车来嶾嶙。
过桥已有一乘歇,解牛离轭童可哂。
黄衫乌巾驱举鞭,经险就易将及前。
毂轮傍侧辐可数,蹄角搀错捲箱联。
古丝昏晦三尺绢,画此当是展子虔。
坐中识别有公子,意思往往疑魏贤。
子虔与贤皆妙笔,观玩磨灭穷岁年。
涂丹抹青尚欺俗,旱龙雨日犹卖钱。
是亦可以秘,疑亦不可捐。
为君题卷尾,愿君世世传。
谷口长松叶老瘦,涧畔古树身枯高。
土山惨憺远复远,坡路曲折盘车劳。
二车回正辕接轸,继下三车来嶾嶙。
过桥已有一乘歇,解牛离轭童可哂。
黄衫乌巾驱举鞭,经险就易将及前。
毂轮傍侧辐可数,蹄角搀错捲箱联。
古丝昏晦三尺绢,画此当是展子虔。
坐中识别有公子,意思往往疑魏贤。
子虔与贤皆妙笔,观玩磨灭穷岁年。
涂丹抹青尚欺俗,旱龙雨日犹卖钱。
是亦可以秘,疑亦不可捐。
为君题卷尾,愿君世世传。
这首诗是宋代诗人梅尧臣的《观杨之美盘车图》,通过对画面细致入微的描绘,展现出一幅古代运输场景的生动画面。首句“谷口长松叶老瘦,涧畔古树身枯高”描绘了山谷间的古老树木,营造出一种苍凉而静谧的氛围。接下来的诗句通过“土山惨憺远复远,坡路曲折盘车劳”展现了山路的崎岖和运输的艰辛。
诗人接着描述了车辆的移动,“二车回正辕接轸,继下三车来嶾嶙”,形象地刻画了车队的行进过程。过桥时“一乘歇”和“解牛离轭”的细节,更显出画面的动态感。随后,诗人对驾车者的描绘“黄衫乌巾驱举鞭,经险就易将及前”,表现出他们的技巧和决心。
对于画作中的细节,诗人赞叹不已:“毂轮傍侧辐可数,蹄角搀错捲箱联”,并推测画者可能是展子虔或魏贤这样的绘画高手。他感慨画作的技艺高超,即使在昏暗的丝绢上也能栩栩如生,甚至能以假乱真,引人惊叹。
最后,诗人表达了自己的期望,希望这幅画作能够被世人珍藏,流传下去:“是亦可以秘,疑亦不可捐。为君题卷尾,愿君世世传。”整首诗以细腻的笔触和深沉的情感,赞美了画作的艺术价值和历史意义。
看山朝不饭,画山夜不眠。
西蜀书生有此过傅癖,呼镫索酒忘青年。
东吴朱家叔仲子,爱画更觉入骨髓。
清晨起来头不梳,快展溪藤拨秋水。
长年买船上会稽,耶溪云门随所之。
越人煮海竞取富,孰肯相逐探幽奇。
归来自喜胸腹饱,磊磈峥嵘挥不了。
东家帧子高丈寻,落笔唯嗔烟嶂小。
邹生拜揖长衣裾,得画一纸七尺馀。
就中貌得戴安道,一丘一壑松两株。
前年我亦画匡庐,还有松巢安读书。
昔年李太白,最爱云端蕖。
焦桐不著童子抱,先生自是乘篮舆。
仙人自在第九叠,牧竖樵夫皆可居。
朱叔子,邹阳生,世俗那辨关与荆。
齐君不好瑟,王子自吹笙。
何当与子坐待海晏风尘清,更作昆崙顶上行。
《朱叔仲山水引为邹生作》【明·虞堪】看山朝不饭,画山夜不眠。西蜀书生有此过傅癖,呼镫索酒忘青年。东吴朱家叔仲子,爱画更觉入骨髓。清晨起来头不梳,快展溪藤拨秋水。长年买船上会稽,耶溪云门随所之。越人煮海竞取富,孰肯相逐探幽奇。归来自喜胸腹饱,磊磈峥嵘挥不了。东家帧子高丈寻,落笔唯嗔烟嶂小。邹生拜揖长衣裾,得画一纸七尺馀。就中貌得戴安道,一丘一壑松两株。前年我亦画匡庐,还有松巢安读书。昔年李太白,最爱云端蕖。焦桐不著童子抱,先生自是乘篮舆。仙人自在第九叠,牧竖樵夫皆可居。朱叔子,邹阳生,世俗那辨关与荆。齐君不好瑟,王子自吹笙。何当与子坐待海晏风尘清,更作昆崙顶上行。
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