五百年前吾祖宅,云孙从昔未曾经。
山藏古寺窗连碧,水绕平田稻正青。
台染夜云微带润,剑涵秋水尚馀腥。
僧堂借得羊毛笔,自蘸寒泉写石屏。
五百年前吾祖宅,云孙从昔未曾经。
山藏古寺窗连碧,水绕平田稻正青。
台染夜云微带润,剑涵秋水尚馀腥。
僧堂借得羊毛笔,自蘸寒泉写石屏。
此诗描绘了一幅古朴幽静的山水田园图景。开篇便提到“五百年前吾祖宅”,设置了一个悠久历史的背景,营造出一种跨越时空的感慨。紧接着,“云孙从昔未曾经”则表达了诗人对于这段历史的无知与好奇,也反映出了时间流逝带来的遗忘和隔阂。
“山藏古寺窗连碧,水绕平田稻正青”两句描写了自然景观,其中“山藏古寺”展示了寺庙隐藏在深山之中,给人一种超凡脱俗的感觉;而“窗连碧”则是对绿色植物与古寺窗户相互交融的生动刻画。下句“水绕平田稻正青”,通过水流环绕平坦的稻田,以及稻田在阳光下的碧绿,展现了丰饶的自然景象和农业生产的美好。
“台染夜云微带润,剑涵秋水尚馀腥”两句则描绘了一种神秘与肃杀相结合的情境。“台染夜云微带润”,可想象到的是古老建筑在夜晚被薄云轻拂,带有一丝湿润的气息。下句“剑涵秋水尚馀腥”中,“剑涵秋水”形容的是清澈的秋水,如同利剑一般;而“尚馀腥”,则隐含着古战场上血迹未干,留下的历史印记。
最后,“僧堂借得羊毛笔,自蘸寒泉写石屏”两句表达了诗人对于书写和艺术的追求。这里的“僧堂借得羊毛笔”,可能是指古寺中僧人的书写工具;而“自蘸寒泉写石屏”,则描绘了一种超脱世俗,亲近自然,以清冷之水为墨,在坚硬的石屏上留下文字和思想的艺术境界。
整体来看,这首诗不仅描绘了一个充满历史与自然美景的地方,而且也透露出一种超越尘世的精神追求。
吴门故人徐给事,一水一山称绝艺。
浓豪燥墨随意成,位置非难在神气。
大山积铁青巑岏,小山起伏蛟龙蟠,水有百道喷薄之飞湍。
宛然坐我明星玉女下,五月六月松声寒。
荆关笔法自奇古,未数画师扬契丹。
仙家楼台十二阑,饭煮胡麻须可餐。
采药何人入少室,读书有客居王官。
我游白下未得去,五更出门雪满鞍。
虚空翠黛不复览,一日剪向高堂看。
员外张公尚文采,身住南宫志沧海。
李白已死今无诗,卷示老夫增慷慨。
近来好事复持去,梦觉烟霞竟安在。
白鹤夜怨清猿悲,山中春老归何时。
写我平生有声画,价君太古无声诗。
云林先生老更迂,酒酣落笔元气俱。
沧洲赤县随意扫,不学徐熙没骨图。
沉犀石带波涛润,石上烟梢势千仞。
参天古木蛟龙僵,赤叶已脱荆门霜。
北风萧萧白日暮,相偶应知不相附。
丹山之羽何时来,会待春色阴厓回。
大江如带从左来,金山焦山碧崔嵬。
风吹杨卷度江去,妾心如山不可回。
忆昔移所天,岂独甘守节。
两草方缠绵,那知中道诀。
玉琴不奏双鸳鸯,玉箫不吹双凤皇。
纺绩给朝暮,蛾眉忽成霜。
蟏蛸网素壁,燕子归空梁。
生乖同室处,死期同穴藏。
郁郁山头树,已见参天长。
白璧须恶玷,白丝须恶染。
边声乱胡笳,万古悲蔡琰。
皇威复禹迹,风气移荒陬。
千屯夹虎士,万斛回龙舟。
将军卫霍功,相国房杜谋。
我来览奇观,发兴属清秋。
已将函谷并,遂与洛阳侔。
所悲迫衰谢,蒙汜安可留。
目送桃叶远,水深凫雁洲。
清谈哂诸老,匡时忘远犹。
庶穷入极旷,慰此千里游。