渊明嗟道丧,人人惜其情。
非止口嗌哇,惟恐风波生。
就令诗言志,有怀讵能倾。
转喉防触讳,顺吐必逆攫。
摭拾为大尤,塞兑乃得宁。
漫云教温柔,本无不平鸣。
肺腑一字无,月露连篇盈。
掩卷想谁作,曾不得主名。
以兹继《风》《雅》,真赝谁能争。
我读贞观诗,则知贞观诚。
轩豁露肝膈,拓落轻讥评。
出语中道要,破的无浮声。
惜哉两白首,未能常合并。
渊明嗟道丧,人人惜其情。
非止口嗌哇,惟恐风波生。
就令诗言志,有怀讵能倾。
转喉防触讳,顺吐必逆攫。
摭拾为大尤,塞兑乃得宁。
漫云教温柔,本无不平鸣。
肺腑一字无,月露连篇盈。
掩卷想谁作,曾不得主名。
以兹继《风》《雅》,真赝谁能争。
我读贞观诗,则知贞观诚。
轩豁露肝膈,拓落轻讥评。
出语中道要,破的无浮声。
惜哉两白首,未能常合并。
这首清代陈祖范的《桐城方贞观寄诗稿书赠》诗,通过对陶渊明的感慨,表达了对诗歌创作的深刻理解。诗人首先感叹陶渊明在道义衰落的时代里,人们都同情他的情感,但他不仅在言语上有所顾忌,担心引起风波,就连表达心志的诗歌也小心翼翼,怕触犯禁忌。他指出,即使是温柔的教诲,本质上也是源于内心的不平之声,真正的艺术不应掩盖真实。
诗中提到,如果作品没有肺腑之言,即使文字华丽如月露满篇,也无法传达真情实感。诗人质疑那些匿名诗作,难以分辨真伪,而贞观的诗则以其坦诚和中肯见长,语言直指人心,没有虚浮的辞藻。然而,诗人惋惜的是,尽管贞观才华横溢,两位白发人未能长久合作,未能将他们的才情充分融合。
整体来看,这首诗是对诗歌创作中真诚与技巧、隐晦与直接之间的微妙平衡的探讨,同时也表达了对真诚诗歌的推崇和对美好合作的向往。
彩胜宜春,翠盘消夜,客里暗惊时候。
翦燕心情,呼卢笑语,景物总成怀旧。
愁鬓妒垂杨,怪稚眼、渐浓如豆。
尽教宽尽春衫,毕竟为谁消瘦。
梅浪半空如绣。
便管领芳菲,忍孤诗酒。
映烛占花,临窗卜镜,还念嫩寒宫袖。
箫鼓动春城,竞点缀、玉梅金柳。
厮句元宵,灯前共谁携手。
重到西冷,记芳园载酒,画船横笛。
水曲芙蓉,渚边鸥鹭,依依似曾相识。
年芳易失。
段桥几换垂杨色。
谩自惜。
愁损庾郎,霜点鬓华白。
残蛩露草,怨蝶寒花,转眼西风,又成陈迹。
叹如今、才消量减,尊前孤负醉吟笔。
欲寄远情秋水隔。
旧游空在,凭高望极斜阳,乱山浮紫,暮云凝碧。
瑶妃鸾影逗仙云。
玉成痕。
麝成尘。
露冷鲛房,清泪霰珠零。
步绕罗浮归路远,楚江晚,赋宫斜,招断魂。
酒醒。
梦醒。
惹新恨。
褪素妆,愁涴粉。
翠禽夜冷。
舞香恼、何逊多情。
委佩残钿,空想坠楼人。
欲挽湘裙无处觅,倩谁为,寄江南,万里春。
思撩人,醉捻花枝,倚声成句晴丝罥蝶,暖蜜酣蜂,重檐卷春寂寂。
雨萼烟梢,压阑干、花雨染衣红湿。
金鞍误约,空极目、天涯草色。
阆苑玉箫人去后,惟有莺知得。
余寒犹掩翠户,梁燕乍归,芳信未端的。
浅薄东风,莫因循、轻把杏钿狼藉。
尘侵锦瑟。
残日绿窗春梦窄。
睡起折花无意绪,斜倚秋千立。
雁霜苔雪冷飘萧。
断魂潮。
送清桡。
翠袖珠楼,清夜梦琼箫。
江南江北云自碧,人不见,泪花寒,随雨飘。
愁多病多腰素消。
倚清琴。
调大招。
江空年晚,凄凉句、远意难描。
月冷花阴,心事负春宵。
几度问春春不语,春又到,到西湖,第几桥。
江蓠怨碧,早过了霜花,锦空洲渚。
孤蛩自语。
正长安乱叶,万家砧杵。
尘染秋衣,谁念西风倦旅。
恨无据。
怅望极归舟,天际烟树。
心事曾细数。
怕水叶沈红,梦云离去。
情丝恨缕。
倩回纹为织,那时愁句。
雁字无多,写得相思几许。
暗凝伫。
近重阳、满城风雨。