银烛透银帘,兰房瑞色融。
丹葩应妒月,紫烬却愁风。
杯映珠还浦,光流星度空。
无香辜恋蝶,有焰引飞虫。
银烛透银帘,兰房瑞色融。
丹葩应妒月,紫烬却愁风。
杯映珠还浦,光流星度空。
无香辜恋蝶,有焰引飞虫。
这首诗描绘了烛花在夜幕中绽放的美丽景象,通过细腻的笔触展现了烛光与周围环境的和谐交融。
首句“银烛透银帘”以“银烛”和“银帘”相呼应,营造出一种华贵而清冷的氛围,仿佛是将读者带入了一个精致而幽静的空间之中。接着,“兰房瑞色融”一句,将房间比作兰花之房,瑞气融合其中,进一步渲染了空间的高雅与祥和。
“丹葩应妒月,紫烬却愁风”运用拟人手法,将烛花比作丹红的花朵,对月光产生嫉妒之情;而燃烧后的紫色灰烬则因风吹而感到忧愁,生动地描绘了烛光与自然界的互动,赋予了烛花以情感色彩。
“杯映珠还浦,光流星度空”两句,通过“杯映”与“珠还浦”的形象比喻,以及“光流星度空”的动态描绘,展现了烛光在空间中的流动与变化,仿佛是将烛光投射到水面上,又像是流星划过夜空,既具视觉美感,也富有诗意。
最后,“无香辜恋蝶,有焰引飞虫”则从侧面反映了烛光的吸引力。虽然烛光本身并无香气,却能吸引蝴蝶,而其火焰则能引诱飞虫。这一对比不仅增加了画面的生动性,也暗示了烛光在夜晚的独特魅力。
整体而言,这首诗通过对烛花及其周围环境的细致描绘,展现了明快而富有想象力的语言风格,成功地捕捉了烛光之美,让人仿佛置身于那片光影交错、充满神秘与浪漫的夜晚之中。
梨花淡白柳深青,柳絮飞时花满城。
惆怅东栏二株雪,人生看得几清明。
去岁游新堂,春风雪消后。
池中半篙水,池上千尺柳。
佳人如桃李,胡蝶入衫袖。
山川今何许,疆野已分宿。
岁月不可思,驶若船放溜。
繁华真一梦,寂寞两荣朽。
惟有当时月,依然照杯酒。
应怜船上人,坐稳不知漏。
明月入华池,反照池上堂。
堂中隐几人,心与水月凉。
风萤已无迹,露草时有光。
起观河汉流,步屐响长廓。
名都信繁会,千指调丝簧。
先生病不饮,童子为烧香。
独作五字诗,清卓如韦郎。
诗成月渐侧,皎皎两相望。
来往三吴一梦间,故人半作冢累然。
独依旧社传真法,要与遗民度厄年。
赵叟近闻还印绶,竺翁先已返林泉。
何时杖策相随去,任性逍遥不学禅。
趺坐化去子由闻之乃作二绝一以答予一以答慎明年余过圆通始得其诗乃追次慎韵君到高安几日回,一时斗薮旧尘埃。
赠君一笼牢收取,盛取东轩长老来。
(余送曹诗。
)大士何曾有生死,小儒底处觅穷通。
偶留一吷千山上,散作人间万窍风。
(余和慎诗。
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