粉蝶粘将衣桁,黄莺飞上花枝。可人正是晚春时。
一幅花笺初试。希逸儿名风月,韦郎宅枕山池。
神仙福地本无疑。况有沈檀罗绮。
粉蝶粘将衣桁,黄莺飞上花枝。可人正是晚春时。
一幅花笺初试。希逸儿名风月,韦郎宅枕山池。
神仙福地本无疑。况有沈檀罗绮。
这首《西江月》描绘了一幅生动的春日景象,通过细腻的笔触展现了自然之美与人物情感的交融。
首句“粉蝶粘将衣桁,黄莺飞上花枝”,以蝴蝶和黄莺的活动,生动地展现了春天生机勃勃的景象。粉蝶在衣物上翩翩起舞,黄莺则在繁花中穿梭,两者相互映衬,营造出一种和谐而充满活力的画面。
接着,“可人正是晚春时。一幅花笺初试”两句,将读者带入一个特定的时间点——晚春时节。此时,花笺(一种用于书写或绘画的纸张)被初次使用,预示着美好的事物即将展开,同时也暗示了诗人对美好时光的珍惜与期待。
“希逸儿名风月,韦郎宅枕山池”两句,进一步深化了场景的意境。希逸儿的名字与风月相关联,暗示其生活充满了浪漫与诗意;韦郎的居所则紧邻山池,这样的环境无疑为居住者提供了与自然亲密接触的机会,增添了生活的雅致与情趣。
最后,“神仙福地本无疑。况有沈檀罗绮”两句,表达了对理想生活状态的向往。神仙般的福地,不仅因为其自然环境的优美,更因为其中蕴含的和谐与美好。沈檀罗绮的使用,不仅体现了物质上的奢华,更是精神层面追求高雅生活的象征。
整体而言,这首词通过细腻的描绘,展现了春天的美好、生活的雅致以及对理想生活的向往,是一首富有情感与意境的佳作。
求鸣玉轩诗,会予断作语。
道人去我久,书问且不数。
闻余窜南荒,惊悸日枯削。
安知跨大海,往返如入郭。
譬如人弄潮,覆却甚自若。
旁多聚观者,缩项胆为落。
僻居少过从,閒庭堕斗雀。
手倦失轻纨,扣门谁剥啄。
开关忽见之,但觉瘦矍铄。
立谈慰良苦,兀坐叙契阔。
谁持稻田衣,包此剪翎鹤。
远来殊可念,此意重山岳。
悃愊见无华,语论出棱角。
为余三日留,颇觉解寂寞。
忽然欲归去,破裓不容捉。
想见历千峰,细路如遗索。
相寻固自佳,乞诗亦不恶。
而余病多语,方以默为药。
寄声灵石山,“诗当替余作。
”便觉鸣玉轩,跳波惊夜壑。
《瑜上人自灵石来求鸣玉轩诗会予断作语复决堤作一首》【宋·释德洪】求鸣玉轩诗,会予断作语。道人去我久,书问且不数。闻余窜南荒,惊悸日枯削。安知跨大海,往返如入郭。譬如人弄潮,覆却甚自若。旁多聚观者,缩项胆为落。僻居少过从,閒庭堕斗雀。手倦失轻纨,扣门谁剥啄。开关忽见之,但觉瘦矍铄。立谈慰良苦,兀坐叙契阔。谁持稻田衣,包此剪翎鹤。远来殊可念,此意重山岳。悃愊见无华,语论出棱角。为余三日留,颇觉解寂寞。忽然欲归去,破裓不容捉。想见历千峰,细路如遗索。相寻固自佳,乞诗亦不恶。而余病多语,方以默为药。寄声灵石山,“诗当替余作。”便觉鸣玉轩,跳波惊夜壑。
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天子首除全蜀尹,近班亲问治才长。
辅臣皆曰明公可,出守当令远俗康。
拥节两川曾不扰,剖符千里定为良。
图书溢目延丹禁,印绶垂腰制一方。
紫诰忽来双雨露,锦城重去五星霜。
望尘骑走儿童竹,夹道壶倾父老浆。
坐啸楼台万山碧,行春车马百花香。
西南每往临藩屏,前后多归入庙堂。
那比小侯论岁月,即陪元宰燮阴阳。
无劳青史誇京兆,今代成都有赵张。