笛弄霓裳月正秋，三郎侧耳复凝眸。
当年听谏如听曲，车驾应无幸蜀忧。
《题明皇听贵妃弄笛图》全文
- 鉴赏
此诗描绘了唐玄宗李隆基与杨贵妃共赏笛声的场景，充满了历史的韵味与情感的深度。首句“笛弄霓裳月正秋”以“霓裳”暗指杨贵妃，点明了时间背景为秋季夜晚，月色皎洁，营造出一种静谧而略带哀愁的氛围。次句“三郎侧耳复凝眸”，“三郎”是李隆基的别称，此处形象地描绘了他全神贯注聆听贵妃吹笛的情景，侧面反映出他对音乐的痴迷和对贵妃的宠爱。
后两句“当年听谏如听曲，车驾应无幸蜀忧”，则将视角拉回历史，暗示了唐玄宗在位期间的另一面——面对谏言的态度如同欣赏音乐一般平和，没有因担忧蜀地的战事而心生厌烦。这不仅展现了唐玄宗在艺术上的高雅品味，也反映了他在政治决策上的宽容与智慧。整首诗通过细腻的笔触，展现了历史人物复杂的情感世界和深刻的历史洞察力，让人在欣赏美的同时，也能感受到历史的厚重与深邃。
- 作者介绍
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王绂
王绂， 明初大画家，擅长山水，尤精枯木竹石，画竹兼收北宋以来各名家之长，具有挥洒自如、纵横飘逸、清翠挺劲的独特风格，人称他的墨竹是“明朝第一”。永乐元年(1403年)开始参与编纂《永乐大典》。永乐十年拜中书舍人，派往北京，从事迁都的筹备工作。永乐十一年、十二年，两次随明成祖朱棣北巡，期间创作著名的《燕京八景图》。他绘画擅长山水，尤精枯木竹石。其山水画兼有王蒙郁苍的风格和倪瓒旷远的意境，对吴门画派的山水画有一定影响。但他不肯轻作山水画，故后人有“舍人风度冠时流，笔底江山不易求”的诗句。朝代：明
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倦雁呼群，鸣蛩唤夕，尚淹残暑。
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扫花游.民国十五六年，余卜居圣湖之滨。每来往孤山，见道侧孙花翁墓埋没蓬颗间，心焉伤之，拟为修葺，未果也。旋闻湖滨筑路，墓将被毁，方商之周湘舲，谋迁葬，得易大岸自杭急札，云墓已毁。湘舲立遣人往杭道地，则仅得束棺之铁及石碣、石案诸物，棺椁则云已化尽。湘舲乃与刘翰怡筑冢于道左高阜，表曰宋词人孙花翁墓，树石案于前，实则遗骼已莫知所在矣。方事之殷，大岸为图纪之，且题词甚悲，久存余所。越十余载，余避兵香港，大岸病逝于沪，所遇之阨甚于花翁，及卅一年冬，余归，乃借诸友为营葬于沪之联义山庄。其遗命欲葬西湖，终莫之遂，可哀也
词心百结，付一往沈冥，罢歌苌楚。怨痕梦缕。
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甚没分同归，段桥西路。菊泉荐俎。
好萧条异代，共盟幽素。满目江山，谁省骚人意苦。
漫回伫。折冰弦、恨深重鼓。
《扫花游.民国十五六年，余卜居圣湖之滨。每来往孤山，见道侧孙花翁墓埋没蓬颗间，心焉伤之，拟为修葺，未果也。旋闻湖滨筑路，墓将被毁，方商之周湘舲，谋迁葬，得易大岸自杭急札，云墓已毁。湘舲立遣人往杭道地，则仅得束棺之铁及石碣、石案诸物，棺椁则云已化尽。湘舲乃与刘翰怡筑冢于道左高阜，表曰宋词人孙花翁墓，树石案于前，实则遗骼已莫知所在矣。方事之殷，大岸为图纪之，且题词甚悲，久存余所。越十余载，余避兵香港，大岸病逝于沪，所遇之阨甚于花翁，及卅一年冬，余归，乃借诸友为营葬于沪之联义山庄。其遗命欲葬西湖，终莫之遂，可哀也》【清·叶恭绰】词心百结，付一往沈冥，罢歌苌楚。怨痕梦缕。尽秋坟夜唱，鹤衣愁舞。坏土飘零，莫话西陵风雨。逐流去。问尘世那寻，堪葬花处。穿冢空自许。甚没分同归，段桥西路。菊泉荐俎。好萧条异代，共盟幽素。满目江山，谁省骚人意苦。漫回伫。折冰弦、恨深重鼓。
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